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금창가제씨(古今唱歌諸氏)>을 비롯해 883수의 시조를 시대별로 분류하고 각 작가에 대한 짤막한 해설이 들어 있다. 또, 박효관(朴孝寬)과 안민영(安玟英)은 서로 사제지간으로 조선 시대 가곡을 총정리한 <가곡원류(歌曲源流)>를 함께 엮
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가곡원류>(1763, 영조 39년)
2. 기타 가집
1) <고금가곡>
2) <동가선>
3) <남흥태평가> 등
4) <악학습령>
5) <풍아>
Ⅱ. 시조와 전문가객
Ⅲ. 시조와 도가
Ⅳ. 시조와 변신모티브
1. 화자(나)의 변신
2. 화자(나)-대상(임)의 변신
3.
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가객들이 있었고, 가악계에 많은 예인들이 모여들었다고 생각할 수 있다.
3. 『청구영언』과 『가곡원류』의 차이점
1) 표면적 차이
18세기의 『청구영언』이 가창자들이 악보에 맞추어 노래할 수 있는 시조 작품들을 총체적으로 모아 묶은
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가곡창 가객과 시조창 가객으로 명확하게 구별되기 시작했다. 그 <목차>
1. 서론
2. 본론
2.1 판소리와 시조의 역사적 흐름
2.2 신재효
2.2.1 신재효의 생애
2.2.2 신재효의 작품세계
2.3 안민영
2.3.1 안민영의
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류의 수단으로 다루었다. 이들은 나아가 높은 경지에까지 가곡의 수준을 끌어 올렸기 때문에, 오늘의 가곡은 조선전기 이후 가곡활동에 뛰어난 가객, 곧 선가들에 의해서 많은 발전을 거듭하였으며 지금까지 이어지고 있다.
전통가곡은 고려
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