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시조가사론>,예전사,1988
진동혁, <고시조문학사>,형설출판사,1992
전규태, <한국문학의 이해>, 정음문화사, 1986
김준영,<한국고시가연구>, 형설출판사,1990 Ⅰ.가사의 기원
1. 고려장가 특히 경기체가에서 기원했다는 설(경기체
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기원
Ⅴ. 판소리의 3대요소
Ⅵ. 판소리의 용어
1. 고수
2. 광대(창자)
3. 발림
4. 너름새
5. 추임새
6. 아니리
Ⅶ. 판소리의 조
1. 우조(우조길)
2. 평조(평조길)
3. 계면조(계면길)
4. 설렁제(덜렁제)
5. 경드름
Ⅷ. 판소리의 웃음
Ⅸ.
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전까지를 이른다. 이 시기에는 서민가사와 규방가사가 등장하고 천주교가사가 나타나는 등 가사문학의 작자와 향유층이 크게 확대되었고 숙종조 전까지 주로 창으로 불리던 가사가 숙종조 이후로부터 음영화 됨으로써 가사의 장편화 및 수
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문학의 새로운 경향
1) 조선 후기의 사회변동
2) 새로운 문학의 경향
(1) 주제의 다양화
(2) 담당층의 확대
(3) 시조·가사의 변화
(4) 소설의 유행
(5) 공연예술의 발달
3) 조선 후기 사회변동에 따른 새로운 문학의 의의
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가사에서 영향, 부분적으로 민요의 사설 구성원리 차용
주담당층 : 사계축의 소리꾼과 삼패기생
휘몰이 잡가
휘몰아치는 장단으로 부른다 하여 붙여진 이름
공장(工匠)같은 반직업적 소리꾼들이 전승
사설시조를 원사로 하여 확장된 노래 +
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