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개심사 대웅전은 다포식이면서 주심포의 연등천정을 유지한 가장 확실한 절충식이었으며, 봉정사 대웅전은 다포식이면서 아직 주심포의 테를 완전히 벗지 못한 조선식 아류였다.
규모가 크지 않은 조선 전기 건축은 그래서 어쩔 수 없이 조
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대웅전, 무위사 극락전, 부석사 조 사당, 개심사 대웅전, 선운사 대웅전등이 있다.
* 우진각지붕 : 지붕면이 전후좌우로 물매를 갖게 된 지붕양식으로 지 붕면 높이가 팔작지붕 보다 높게 되어 있는 해인사 장 경판고 등이 있다.
* 팔작지붕 : 가
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개심사 대웅전은 오래되서 색상을 명확히 알 수는 없지만 녹색계통의 색과 붉은색을 잘 어울려 썼으며 그밖에 주홍, 황, 양청 등의 색채가 엿보인다. 창경궁 명정전도 장단, 주홍, 황, 양녹, 양청, 석간주를 사용하였다.
흥화문은 아담한 이층
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루에서 멀리 내다보면 정말 아름다운 광경이 한 눈에 펼쳐짐을 느꼈고 산새에 푹 파 뭍힌 봉정사 그리고 어려풋이 보이는 만세루는 봉정사의 아름다움을 한 층 더해주었다.
대웅전
<대웅전의 처마 모습>
대웅전은 석가모니 부처님을 주
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봉정사 대웅전 석가모니불의 설법 장면이 이러한 초역사적이고 융합된 구성을 하고 있는 것은 당연하다. 따라서 대웅전 후불 벽화는 고려 불화의 미륵하생도, 아미타불 내영도, 지장보살도 등 다양한 장르를 종합한 것처럼 보인다. 한마디로
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대웅전의 <삼세여래탱>을 살펴보았다. <삼세여래탱>의 제작자에 관한 다양한 견해가 있다. 이를 살펴본 결과 본 발표자는 20세기 신작설이 더욱 신빙성이 있는 것으로 생각된다.
그 근거로 첫째, 『용주사사적기(龍珠寺事蹟記)』를
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