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론
(고구려 고분 벽화의 특징과 의미)
본 론
(고구려 고분 벽화로 알 수 있는 고대인들의 미의식)
1) 무용총
2) 강서대묘 사신도
3)안악 3호분
4) 덕흥리 고분
결 론
(고구려 고분벽화의 소중함을 느끼며..)
*참고 문헌 및 사이트*
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미술사적 발전. 변화과정이 검토되어야 하는 것이다. 역사비평-전호태 313P참조
회화의 초기단계에는 화가는 인물보다는 동물, 운동상태보다는 정지상태, 정면관 보다는 측면관을 선호하고, 그 묘사에 익숙해지는 경향이 있다. 인물은 표정 없
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미를 드러내면서 ‘나카메카시’함을 ‘이츠구시무(慈)’, 즉 ‘우츠쿠시’라는 의식과 연결된다. 또한 그것은 섬세한 것으로 가득찬 ‘구하시’에 대응될 수 있다. 고대인들이 ‘구하시’를 ‘細し’라고 한 것을 보면, 작고 미묘하고 허무
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미의식을 일본인의 형의 미의식으로서 바라봄으로써 생겨난 발견이다. 본래의 상과 형은 한데 어우러져 사물의 형상을 이루되, 근본적으로 양자는 서로 반비례하기 때문이다. 강영희『금빛 기쁨의 기억』p206
원경에서는 雅하되 근경에서는
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품격
실학파(實學派) : 현실인식을 바탕으로 하는 실미(實美)의 예술관
문인 예술의 이념 : 방경고졸(方經高拙)의 미
고대 신화에 나타난 색채와 형태
신화 : 고대인들의 색채의식을 살펴볼 수 있는 주요한 단서를 제공→백색(白色)
단군 신화
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