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다음과 같다.
「井邑詞」 어긔야 어강됴리 아으 다롱디리
「動動」 아으 動動다리 아으(어져녹녀논)
「處容歌」 어와(아 1. 서론
(1) 여음의 의미
(2) 여음의 발생
2. 본론
(1) 여음의 실제
(2) 여음의 분류
3. 결론
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고려시대의 가요문학』(새문사)
도 있으니 이는 물론 고려가요 가운데 유일하다고 할 장형의 후렴을 지녔다는 이유에서다.
6. 음악적 측면에서 본 여음의 종류 및 형태
정경란, 위의 논문
고려 속악의 여음은 대여음(<진작>의 경우), 반여
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여음이 사설과 관련되어 있으며, 별 의미가 없거나 음악적 구음을 나타내는 소리 등을 여음으로 해석하였다. 정경란, 「고려속악의 여음」, 『한국학대학원논문집』제11호, p.115~p116.
이상의 논의들 말고도 다양한 의견이 있는데, 각각의 의견
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여음이 제2연에, 다시 다음 3연으로 반복 회귀하는 형태를 말한다.
둘째, 반복성에 의해 느낄 수 있는 여음들의 조화와 \'음악성\'도 고려속요 여음의 특성이다. 고려 속요는 민요로 불리어지다가 변개·개작의 과정을 거쳐 궁중의 속악으로 불
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고려속요 여음의 기능과 특징
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 여음의 개념
Ⅲ. 고려속요 여음의 기능
Ⅳ. 고려속요 여음의 특징
Ⅴ. 결론
Ⅰ. 서론
고려속요라는 장르를 유지시키는 형식적 특징 중에서 여음의 존재와 반복은 가장 두드러진다. 여타 시가들
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고려 충숙왕 때에, 채홍철이 지은 노래. 귀양 가서 덕릉(德陵)을 그리워하며 지었다고 하는데, 가사는 전하지 않는다.
오관산
≪고려사(高麗史)≫ 권71 악지에 전하는 서경(西京) 이하의 속악(俗樂) 24편 중의 하나. 목계가(木鷄歌)라고도 함. 오
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