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濁林鐘爲下五 下四下五 所謂倍濁聲也
중려가 하일이 되고 태주가 하이가 되고 황종이 하삼이되고 탁무역이 하사가 되고 탁임종이 하오가 되니 하사 하오는 이른바 배탁성이라
以中國五調音之 則平調乃徵調 徵聲爲主 界面調爲羽調 羽聲爲主
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국악기(한국전통악기) 단소의 안공법과 주법
1. 단소의 음역
2. 입술 대는 위치
3. 김넣기
4. 평취법(平吹法)
5. 역취법(力吹法)
6. 동일음 중복시의 주법
7. 굴리기 주법
8. 농현법
Ⅴ. 국악기(한국전통악기) 단소의 악보 독보법
Ⅵ. 국악
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국악원·국악교육협회(1993), 용어·장단·민요악보, 서울 : 광명당인쇄사
장사훈(1985), 한국전통음악의 이해, 서울 : 서울대학교출판사
최종민(1992), 어린이를 위한 기본 장단꼴의 탐색, 청원 : 한국교원대학교 석사학위논문
황준연(1993), 한국전
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국악에 관한 몇 가지 이야기
1. 국악과 화성
2. 국악 장단(리듬형)의 특징
3. 국악의 빠르기(Tempo)
4. 국악의 기준 음높이
6. 국악 악보
(1) 음악의 훈민정음 정간보
(2) 악보의 한계
(3) 정간보와 5선 악보의 차이
7. 국악 합
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국악 학습지도상 기타 유의점
(1) 우리 음악을 서양 음악처럼 조성으로 파악하는 것은 잘못이다.
(예) `아리랑‘은 바장조의 곡이라고 하는 것은 잘못이다.
(2) 우리 음악의 계명창 지도는 학생들이 이미 알고 있는 서양 악보에 의해서 가락을
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