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극작법들을 사용하였다. 잘 알려진 이야기인 ‘호동왕자와 낙랑공주’의 설화가 끝나는 부분에서부터 극은 시작하게 되고, 공주와 같은 외모를 가진 그의 쌍둥이 언니를 계모로 등장시켜 인물의 갈등과 혼란을 보여주고 있다. 극중극과 일인
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극작가는 예언가가 아니며 자신의 작품을 통하여 무엇인가에 대한 해결책을 제시할 수 있다고 생각하지 않는다. 그리고 그의 이러한 생각은 언어관과도 이어진다. 극히 일상적인 언어를 사용한 결과 작품의 표면은 단순하고 명확하다. 인물
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1) 전제
2) 인물
3) 갈등
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극작술의 관습에 대해 정리해봅시다.
3. 유령의 등장인물들의 유형과 창조에 대해 분석해 봅시다.
4. 유령의 열린 결말부에 대해 그리스 비극, 햄릿의 결말과 비교해 정리해 봅시다.
5. 유령 안에서 상징적인 고안물들, 대사들을 찾아봅
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모를 통하여 자기인식에 이른 뒤 자신과 화해하는 것과 극작을 통하여 밀러가 자신과 화해하는 것 사이에는 매우 밀접한 관련이 있는 것이다.
밀러의 비극관이 가장 그래픽하게 실현된 작품은 1953년에 발표한 <시련>이다. 권력의 위선과
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극작법은 존 개스너(John Gassner) 헝가리 출신의 미국 연극평론가. 유명 신문·잡지의 연극평과 희곡집 편찬, 연극사 연구 등 폭넓게 활약하였으며 만년에는 예일대학교 교수로 있었다. 주요 저서에 《연극의 거장들》, 《영국 희극》 등이 있다.
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극작가로 부상시켰다. 그후 <Summer and Smoke>는 1948년 10월 6일에 뉴욕에서 상연됐으나 단지 100회 공연으로 끝났다. 이러한 사실들은 위의 두 극이 어떠한 상관관계를 맺고 있는 가에 대해서 말해주고 있고 또한 윌리엄스의 발전 상황을 분명
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