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극장주의는 극장무대와 관객의 현존성을 강조하고 이것들이 존재를 의도적으로 의식하게 함으로써 연극의 내용 못지않게 전달되는 방식을 중요시했다는 점에서 가장 두드러진 형식주의 의 연극이라고 할 수 있다.
표현기법에 있어서 현실
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에두아르트 폭스, 이기웅/박종만 역,『폭풍의 역사 Ⅱ 르네상스』,서울: 까치, 1997 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 프로극단
2. 극장구조
1) 글로브 극장
2) 조명
3) 관객
4) 의상
3. 소년배우
4. 인물의 전형성
5. 독백과 방백
Ⅲ,결론
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극장들은 1년 전에 극장에서 펼쳐질 유료 및 특별기획 프로그램이 공시된다. 여러 관객층을 고려하여 연극, 음악, 무용, 서커스, 음악극, 퍼포먼스 등 다양한 공연예술의 현황을 중심으로 하는 무대공연 프로그램이 준비되며 이는 극장의 성격
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분업화가 시작되었으며,1957년부터는 연극에서도 분장이 분업화되어 독립적으로 활동했다. 1. 그리스의 아크로폴리스 언덕 기슭에 있는 야외극장
2. 중세극의 무대
3. 엘리자베스 시대의 극장
4. 프로시니엄 무대
5. 실험적인 무대
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무대장치가 (舞臺裝置家)
원작가의 각본을 정독하여 작가가 의도하는 것을 명확히 파악하여 시대성, 고증, 계절, 장소,주변상황을 모든 staff들과 의논한다.
무대미술은 연기(演技)를 도와주는 입장이어야 한다.
무대극장
일반극장 (연극공연
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무대가 관객을 부른다, 문화예술, 9. 34-36.
Langeard, E. & Eiglier, P. (1983). \"Interactive Behaviors of Arts Consumers and Arts Organization\", Marketing the Arts.
신봉희(2002),「한국무용의 대중적 활성화를 위한 마케팅 전략에 관한 기초연구」, 석사학위논문, 숙명여대
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무대 위에서 벌어지는 연극은 오직 연극일 따름이며 실제 생활을 재현하고 있는 것이 아니라는 것이다.『루나자에서 춤을』에서 마이클 마이클을 통해 관객들로 하여금 연극을 보고 있는 것을 느끼게 하는 것이다. 간단히 말하자면 극장은
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무대의 붕괴>, 전봉준의 투쟁을 그린<반역자의 최후>라는 작품을 창작하여 순회공연 계획을 세웠으나 검열 중에 내용이 불온하다고 생각된 일제에 의해 불허가 되면서 공연계획은 무산되고 말았다. 그러나 1920년 후반에 <임꺽정전>
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선, 문선정, 양윤희, 조경주, 마유림, 마정우
세종문화회관소극장
제18회 정기공연
일시
작품
작가
연출
예술감독
기획
스텝
출연
극장
비고
32
2005.
11.10
- 11.20
서민귀족
몰리에르
손정우
신일수
이희경
강대영 분장/ 김동경 무대/ 김학철 조명/
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극장 운영사례 분석
1. 뮤지컬 전용극장 현황과 필요성
2. 국내 뮤지컬 전용극장 건립 추진사례
3. 해외 뮤지컬 전용극장 운영사례
Ⅴ. 지속적인 성장을 위한 뮤지컬산업의 발전전략
1. 기업 측면
2. 시장 측면
3. 인프라 측면
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극장 소극장 판에서 보았던 박근형 연출의 ‘개구리’라는 작품인데, 정치적인 내용과 연극적인 구성과 형식 등 연극의 역할과 매력을 동시에 느낄 수 있었던 작품이고 저에게 굉장히 큰 충격을 준 작품이었습니다. 평소에 사회문제와 정치
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