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금강산도 연구” (홍익대학교 교육대학원 학위논문, 2010).
정은주, “조선후기 회화식 지도 연구.” (전남대학교 대학원 석사학위 논문, 2000).
최진우, “금강사군첩으로 본 단원 김홍도의 실경산수 구도와 시점 연구 : 모사본 60폭 금강사군첩
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도와 폭넓게 퍼진 민화에서도 서양화법은 부분적으로 채택된 것으로 보인다.
4. 한국 초기 서양화 화풍의 미술사적 평가와 의의
앞에서 살펴본 바와 같이, 전통적인 회화관의 탈피와 새로운 화풍이 탄생된 조선후기에 있어서 일부의 인물화,
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금강산도는 다른 화가의 금강산도에 비하여 경물들이 긴밀하고 유기적으로 연결되어 있다.
그런데 민화에서는 금강산에 대하여 이와 전혀 다른 인식을 보여주는 작품이 있다. 특히, 에밀레박물관소장 <금강산도>는 정선의 금강산도와
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, 김득신, 김석신, 이유신 , 임득명, 이의양, 이재과 이수민 유준홍 등 18세기 후반 19세기의 개성화 출신들이 대부분이다. 김홍도와 진경산수화
진경산수화의 전개
정선의 진경산수화
김홍도의 회화활동개관
진경산수
사경산수
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수 있는 것이다. 동양화를 만나게 되면 몸에 익숙해진 평소의 시선을 잠깐만 접어두는 것도 좋은 감상 방법이다. <동양화 그리고 서양화>
들어가며
한국화의 특징
서양화의 특징
한국화와 서양화의 비교
실례를 통한 감상
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