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김동인의 문학사적 위치
한국 신문학의 첫 장에 이광수가, 그리고 그 둘째 장에 김동인이 놓인다는 것은 누구나 다 아는 사실이다.
김동인은 한국 단편소설의 개척자이다. 그는 신소설의 경향을 완전히 벗어던졌고 이 광수의 계몽주의적 색
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김동인
1920년대에 비평무용론자, 비평무용론주장
현대문학사상에 최초의 문학적인 논쟁
⑦ 역사소설 및 야담작가로서의 김동인
상당한 문학성을 야담속에 집어넣는데 성공
5) 그의 문학사적위치
- 국어체문장의 개척자이자, 최초의 순문학
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김동인의 문학관 및 작가적 평가
① 예술지상주의 경향
② 리얼리즘적 경향
3. 김동인의 문학사적 평가
4. 기존 비평을 중심으로 한 김동인 작품 평가
(1) 「감자」
(2) 「배따라기」
(3) 「태형」
(4) 「약한 자의 슬픔」
5. 주요 맥락
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김동인의 문학사적 위치는 이 한 작품만으로 평가내리기엔 부족한 점이 많다. 구어체 문장을 창안하고 최초의 순문학 운동가이자 최초의 단편작가로서 그의 역량은 우리 문학사에 지대한 영향을 끼쳤고 높이 치하할 일이다.
Ⅳ. 참고문헌
강
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위치에 있었더라면 그를 망설임 없이 예술의 한 선구자로 평가할 수 있을 것이다. 그러나 앞서 말했듯이 현실에서 완전히 유리된 소설이란 것은 그 존재 자체가 불가능하다. 김동인이 주장한 예술 지상주의는 문학사적 면모에서 볼 때 분명
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문학사적 위치로 볼 때 1920년대 초 낭만주의운동의 선두에 섰던 그의 공적은 매우 크다고 할 수 있다. 홍사용의 대표적인 작품〈나는 王이로소이다〉에서 보인 ‘어머니’와 동심적 비애, 향토적 서정, 자전적 전기 등의 감상적 색채는 그의
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김동인)
토끼전 - 꾀주머니 배 속에 차고 계수나무에 간 달아 놓고 (장재화)
황소의 혼을 사로잡은 이중섭 (최석태)
화학으로 이루어진 세상 (권세훈)
홍길동전 (허균)
핵폭발 뒤 최후의 아이들 (구드룬 파우제방)
할아버지의 뒤주 (백남원)
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