|
김유정은 응오와 춘호의 아내를 통해 여실히 보여주었다.
Ⅲ. 결론
종합적으로 보면 서론에서는 작가인 김유정에 대해서 소개를 하고 작품인 만무방에 대해서 간단히 살펴보았다. 작품을 크게 내재적 관점과 외재적 관점으로 나누어 비평하
|
|
|
김유정은 응오와 춘호의 아내를 통해 여실히 보여주었다.
Ⅲ. 결론
종합적으로 보면 서론에서는 작가인 김유정에 대해서 소개를 하고 작품인 만무방에 대해서 간단히 살펴보았다. 작품을 크게 내재적 관점과 외재적 관점으로 나누어 비평하
|
|
|
환기하고 있다. 김유정(金裕貞, 1908~1937)
●소낙비●
1. 표층서사구조
2. 심층서사구조
●만무방●
1. 표층서사구조
2. 심층서사구조
●소낙비와 만무방●
1. 1930년대 우리 농촌의 현실
2. 궁핍의 의미
3. 아이러니(irony) 기법
|
|
|
을 때 바르게 살 자신이 없을 거란 생각을 하면서 슬프지만, 도덕이나 윤리에 대한 욕망이 인간의 먹고 사는 것에 대한 욕망에 앞서기는 힘들다는 사실을 인정하게 된다. (나에게만 한정된 것일 수도 있겠다.)
현 정권을 비판하는 많은 사람들
|
|
|
김유정 자신이 앓고 있는 병이기도 하다. 농사를 지어도 빚에 몰리는 농군의 살림에 결핵을 치료할 돈이 없다. 응오의 아내는 구렁이 달인 물을 약 삼아 먹으며 점점 죽어간다. 돈이 없기 때문이다. 이 소설에서 결핵은 가난, 죽음과 닿아 있고
|
|
 |
김유정의 독특한 문체에 힘입은 바 크다. 김유정은 토착적인 속어, 잘 다듬어지지 않은 듯한 말투 등을 익살스럽게 사용하는 데 뛰어나다. 이 작품에서도 ‘나’의 어리숙한 말투는 작품 전체의 해학적 분위기를 이끌어 가고, 이것은 독자로
|
|
메뉴펼치기
