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는 욕망에서 비롯된다. 즉 독자는 흥미를 느끼고 또한 감동을 받고 싶어서 소설을 읽는 것이다. 뉴스나 신문 기사를 읽는 목적과 소설을 읽는 목적이 서로 다르므로 작가는 독자를 작품 속으로 끌여들여 ‘재미’를 주어야 하는 것이다.
따라
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칠더스 · 게리 헨치 엮음, 황종연 역, 미국 컬럼비아대학 출판부 간행
2. 현대문학·문화 비평 용어사전, 문학동네, 1999
3. 브룩스 외, 이경수 옮김, 신비평과 형식주의 고려원, 1991 <러시아 형식주의(Russian Formalism)>
<낯설게 하기의 개념>
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들고
양지바른 공장 담벼락 밑에 묻는다
노동자의 피땀 위에서
번영의 조국을 향락하는 누런 착취의 손들을
일 안하고 놀고먹는 하얀 손들을
묻는다
프레스로 싹둑싹둑 짓짤라
원한의 눈물로 묻는다
일하는 손들이
기쁨의 손짓으로 살아날
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러시아 형식주의』, 문학과 지성사, 1983.
프리드리히 후고, 장희창 옮김, 『현대시의 구조』, 1996.
프라이 노드롭, 이상우 역, 『문학의 원형』, 명지출판부, 1998.
야꼽슨, 바흐찐, 조주관 옮김, 『러시아 현대비평이론』, 민음사, 1993.
로트만, 유
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형식주의는 열정 없는 비평방법이라는 비난을 면하기 어렵다. 현미경적 시선, 문법학자의 면밀성이 그들의 비평에 바탕으로 깔려 있는 것이기도 하지만 문학의 창작이 정열에 의해 이루어진다는 것을 생각할 때 러시아 형식주의의 비평은 지
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형식주의의 실험과 파격성이었다면, 이 소설에서 스턴의 주요 관심사가 형식이었다는 점에서 맥을 같이한다고 할 수 있다. 쉬클로프스키(Shklovsky)를 포함한 러시아 형식주의자들의 주요 목표가 형식을 파괴함으로써 독자의 관심을 형식에 집
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형식주의 기법을 채택하고 원용하는 바, 이는 상징, 이미지, 기타 무학적 기법들에 대한 섬세한 분석이 궁극적으로는 계급 갈등을 드러내고 경제적 토대와 상부 구조의 직접적 관계를 폭로한다고 믿는다. 이른바 반영 이론으로 알려진 이런
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