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다큐멘터리 모두에서 발견할 수 있다. 두 범주 모두 결핍과 도전적인 세력, 봉착된 문제로 시작하여 고조된 긴장을 구축하고 극적으로 갈등을 해소한 후 문제가 해결되는 결말을 맞이한다. 이제 서사는 극영화와 마찬가지로 다큐멘터리에서
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다큐멘터리 형식의 프로그램 역시 기획자의 의도와 편집에 의해 실제 사실이 변형 또는 왜곡될 수 있다는 사실을 알 수 있습니다.
4. 다큐멘터리 프로그램의 실제 제작과정을 통해 본 플롯화
오늘 처음에 서사가 무엇인지 알아보고 플롯이 무
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서사). 그러나 그 쇼트들의 병치와 배열은 전혀 다른 결과를 낳는다. 시퀀스는 쇼트들이 <기다림>이라는 2차적 의미를 생산하도록 규정하는 것이다(거대서사).
4. 마치며
이상에서 살펴보았듯 고전적 다큐멘터리의 서사성은 초기 기록영
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인식으로 여겨질 수 밖에 없다. 화이트의 관점에 따른다면 역사서술은 기존의 생각과 달리 미학과 일정한 경계를 공유하게 된다. 이것은 다큐멘터리의 서사적 측면을 이해하는데 좋은 전제가 된다. 역사서술이 논증 만큼이나 서사에 기반하
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있는 상황에서, 쇼트의 불연속성을 무시하고 시퀀스의 논리적인 통일성을 세우려는 노력, 즉 쇼트의 병치로 전환하는 과정을 해명하는데 있다. 1. 초기 기록영화의 개념과 상황
2. 초기 기록영화의 속성
3. 초기 기록영화와 서사
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이후 학기부터는 제가 관심 있는 주제예컨대 “OTT 콘텐츠의 서사 구조 변화”, “유튜브 기반 다큐멘터리의 저널리즘적 기능”, “스토리텔링과 젠더 감수성의 상호작용” 등에 대한 본격적인 연구를 진행하고자 합니다. 특히 콘텐츠를 단
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