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대위법적 짜임새가 증가하는 점이나 (한 예로 마지막 피아
노 소나타 K. 576)<마술 피리>와 레퀴엠에서 나타나는 심오하고도 진지한 분위기가 이를 잘 증명
해준다.
참고문헌
[서양음악사-세광편집국역]
[청소년을 위한 서양 음악사/ 두리
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음악에 있어서 고대음악에 관심을 보인 대표적인 작곡가는 비첸티노이었는데, 그는 고대음악 이론에 관한 연구로 돌아감으로써 중세의 대위법적 다성음악이나 교회선법으로부터 벗어나려고 했었다. 그는 그리스 음악의 반음계와 전음계 등
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음악발전에 공헌을 쌓게 되고 이후에는 완전히 스위스로 이주하게 된다.
힌데미트의 작품경향
힌데미트의 음악양식은 기능화성중심의 종래에서 벗어난 대위법적 다성음악으로 설명할 수 있다. 이것은 바로크 시대의 음악양식의 수용이란 관
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대위법적 다성음악(polyphony)이 출현하게 되면서 로마 카톨릭의 정화운동과 옛 단선율 노래로 복귀하려는 시도가 심한 장애를 받게 되었고 결국에는 차츰 멀어지게 되었다. 19∼20세기에는 성당이나 수도원에 리이드 오르간이나 파이프 오르간
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음악에 있어서 선율의 충돌이나 모방등에 의하여 형성되는 음정의 울림이 다성음악으로서의 선적 대위법으로 내재됨을 알 수 있고 이러한 예가 아악의 가곡과 민속악의 시나위에서 나타남을 볼수이다.
<한국음악의 짜임새 >
Homophony Textu
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음악”「민족음악의 이해
제 6 집」 민족음악 연구회, 서울 : 한울, 1996.
김형주, “두 오페라 공연”「음악평론전집 Ⅲ」서울 : 현대음악 출판사, 2004.
나인용,「대위법-18C양식」서울 : 세광음악출판사,1981.
노동은, “한국양악사, 100년사인가
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음악 구조로 형성되었다. 이러한 바로크 음악의 대위법적 형식들은 곡의 짜임새에 다양성을 주고 있으며, 뿐만 아니라 작품의 전체적인 흐름에 변화를 주면서 각 악기들의 개성적인 음색을 두드러지게 한다.
스트라빈스키는 <풀치넬라>
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음악 대회에서 상을 받으면서, 저는 음악 창작의 길을 더 깊이 탐구하기로 결심했습니다.
대학에서 음악 이론과 작곡을 전공하면서, 저는 음악의 다양한 측면을 체계적으로 학습했습니다. 작곡, 조화론, 대위법, 음악 역사 등을 공부하며, 제
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