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조에 걸친 명창으로 전북 고부 출신. 8명창의 한 사람이며 송홍록의 직계 명창이다. 세도가인 김병기의 총애를 받다가 김병기가 실권되자 흥선대원군의 초청에도 응하지 않고 절개를 지킨 것으로 유명하다. 특장은 춘향전의 옥중가이다.
3) 김
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. 그전에 명창으로 오직 소리럴 환영얼 받고 그 모두 질거워라 안 쌌소. 히도, 잘 못히도 고랑내 난 치마자락이 더 득세럴 허그등. 그렁게는 송만갑 말이 “명창 목구맥이 당창 묵은 년 - 매독성 가졌다 그 말이여 - 당창 묵은 년 씹구녕만 못 히
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명창
원래 판소리는 남자들만의 전유물이었다. 그런데 고종 초에 접어들면서 신재효의 문하에서 최초의 여루명창 진채선(陣彩仙, 1847~?) 배출되었고 이어서 진채선과 쌍벽을 이루었던 허금파가 등장했으며 그 뒤, 강소춘, 강소향, 김녹주, 이
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명창 임방울, 현대문학
* 최동현, 판소리 이야기 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 판소리의 정의
Ⅲ. 판소리의 분류
1. 춘향가
2. 심청가
3. 흥보가
4. 수궁가
5. 적벽가
Ⅳ. 판소리의 역사
Ⅴ. 판소리의 장단
Ⅵ. 판소리의 명창
1. 순조 때 8명창(
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다. 옛날에는 운봉, 구례에 천하의 명창 송흥록 광록씨 형제분이 났고요, 고다음에는 박중근씨가 났고요, 고 다음에 김정문씨가 났고요, 고 다음에는 인저 저번에 작고하신 강도근씨 그 양반이 동편제 소리를 막고 갔습니다. 딱 막고 갔습니다
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명창도 존재하지만, 자신의 소리를 창조적으로 만들어가는 명창도 많다. 오히려 창조적으로 만들어가는 판소리가 더욱 높은 예술성을 지닌다고 볼 수 있다. 그러므로 원형보존과 재창조는 판소리의 두 가지 지향점으로 공존하고 있다.
판소
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명창이라는 말은 그래서 나온 것이다. 고수는 앉은 자세, 시선의 움직임부터 시작해 추임새 넣기, 각내기, 반각치기, 북가락 넣기 등의 고법을 익혀야하고, 장단을 밀고 달고 맺고 풀 줄 알아야 한다. 또 창자의 상대역을 하면서 북가락으로 극
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명창에 대한 꿈과 집념이 딸과 여인에게로 고집스럽게 이어져 내려오고 있음을 보여주는 것이며 사내는 소리무덤의 내력을 듣는 과정을 통해 단순히 잃어버린 누이와 아비의 후일담을 듣는 것에 머무는 것이 아니라 거부하고 싶어도 거부할
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명창 이언방을 처음 만나 서슴치 않고 먼저 손을 내밀어 악수하였다고 한다. 남자들과 자주 접촉하는 기생이라 하여도 여자가 먼저 손을 내민다는 것은 쉬운 일이 아니다. 이 이야기 또한 황진이의 활발하고 적극적인 성격을 알려주고 있다. h
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