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의적이고 비판적인 의식이다. 포스트모더니스트들은 필연적으로 모더니즘의 폐허를 헤치고 나아가 그 대안을 세우려 노력한다. 결국 포스트모더니스트들은 모더니즘의 많은 개념들을 전용(轉用)할 수밖에 없지만 그것을 다른 목적에 맞도록
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포스트모더니즘과 소비자 문화`에서 포스트모더니즘을 후기 소비자 사회의 새로운 문화형태라고 규정했다. 그는 포스트모더니즘을 문화적 빈혈에 빠진 혼성모방예술, 즉 패스티쉬라고 했다. 그는 현시대의 포스트모더니스트 예술은 새로
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포스트모더니즘에 이르러 장르와 장르 사이에 놓여 있던 높다란 장벽이 허물어졌다. 한 장르는 다른 장르와의 벽을 허물고 서로 자유롭게 넘나든다. 이것이 바로 ‘장르 확산’ 또는 ‘탈장르’라고 부르는 현상이다. 심지어는 저널리즘이나
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포스트모더니즘은 자율성을 주장함에 있어 근대 인본주의보다 훨씬 더 고집스럽다. 포스트모더니스트들은 자연과 본질 그리고 이성에서조차 벗어나고자 한다. 이러한 의미에서 이들은 오히려 극단적 계몽주의자라고도 볼 수 있다. -또 하나
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포스트모더니즘은 자율성을 주장함에 있어 근대 인본주의보다 훨씬 더 고집스럽다. 포스트모더니스트들은 자연과 본질 그리고 이성에서조차 벗어나고자 한다. 이러한 의미에서 이들은 오히려 극단적 계몽주의자라고도 볼 수 있다. -또 하나
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포스트모더니즘은 요약 부분에서 밝혔듯이 고급문화와 대중문화사이의 간격을 좁히고, 더 많은 계층과 더 많은 장르의 활성화를 가져왔으므로 분명 긍정적인 부분이 있다고 할 수 있겠다. 이렇게 이중적인 양면성을 가지고 있는 포스트모더
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포스트모더니즘 [postmodernism]
●무용 포스트모더니즘
●포스트모던 무용과 포스트모더니스트 무용
●무용 포스트모더니즘의 전개방향
----포스트모더니즘의 작품분석----
<머스 커닝험의 작품>
◆Split Sides (쪼개진 단면 2003)
◆분열된
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모더니즘적인 미술과의 차별성에 대해서 살펴보았다. 포스트모더니스트들은 필연적으로 모더니즘의 고루함과 엘리트 지향성을 배제하고 나아가 그 대안을 세우려 노력하였다. 그리고 현실을 도외시하지 않고 철저히 현실을 반영하고자 노
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포스트모더니즘에 대한 이러한 비판은 상당 부분 과장되어 있거나 지나친 논리의 비약에서 비롯된 결과이다. 물론 어떤 비판은 적지 않은 설득력을 지니고 있으며, 따라서 포스트모더니스트들은 이러한 비판에 마땅히 귀를 기울이지 않으면
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포스트모더니즘
지금까지의 내용을 살펴봤을 때 포스트모더니즘은 분명 모더니즘의 한계를 넘어서기 위한 노력의 일환으로서 충분히 관심 있게 지켜볼만한 하나의 틀이다.(물론 포스트모더니스트들은 이런 고정된 틀로 바라보는 것을 부당
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