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문학사에서 최초의 본격적인 문학논쟁으로 평가되는 김동인과 염상섭의 논쟁을 비평의 범주와 비평가의 역할이라는 측면에서 살펴보았고, 비평의 객관성과 주관성의 측면에서 고찰해 보았다. 김동인은 비평의 공정성을 논함에 있어 형식주
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커다란 관심
: 작품의 미학적 평가에 있어서는 부정적인 견해도 있었지만 전반적으로 구서독의 언론들보다는 호의적인 반응을 보인다.
- 또한 소설에 대한 질적인 평가가 아니라 작가의 통일관을 문제삼아 그것을 논쟁거리로 삼는 독일 문학
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문학의 독자적 성격이나 미학적 원리 등을 지극히 막연하게만 인식하고 있었다는 점에서 그 한계를 드러낸다.
3. 결론
이상으로 조명희의 「낙동강」을 토대로 김기진과 조중곤의 논쟁으로 카프의 제2기 작품의 성격과 목적의식은 어떠한지
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문학 분류 체계였는데 왜 그러한 논쟁이 있었는지 공감하기가 어려웠기 때문이다. 그만큼 참여시라는 장르가 시간이 흘러 문학계에서 자리를 이미 잡았다는 것을 또한 느낄 수가 있었다. 발표준비를 하면서 오히려 시간이 흐르면서 장르간의
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지고 있는 치열한 문화충돌이기 때문이다.
Ⅴ. 요약
통독 이후의 문학논쟁에서 “신념미학 Gesinnungsasthetik”에 대한 찬반논쟁은 동독문학을 어떻게 평가할 것인지에 대한 문학논쟁의 중심이었다. 신념 미학 논쟁의 한 축에서 크리스타 볼프나
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