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은 잔인한 연극이었던 것이다.
【2】영화들의 영상이 나타내는 상이성
두 영화는 모두《문화대혁명》시기를 다루고 있다. 대상은《문화대혁명》이지만 각각이 나타내는 영상, 즉 기표는 상이하고 그것에 따라 우리에게 부여하는 의미, 즉 기
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속에 나타나는 민족의식, 동의대, 2003
BIFF Forum(2013) 중국영화와 인문주의 스펙트럼, 부산국제영화제 연구소, 2013 Ⅰ. 1980년대 이전
1. 중국영화 시대구분ㅤ
2. 문화대혁명과 중국영화ㅤㅤㅤㅤㅤ
Ⅱ. 5세대 영화
1. 5세대 영화의 정의와
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영화 다시보기:작가주의,장르,역사>, 시공사.
임정택, 이효인(2007),<동아시아 영화의 근대성과 탈식민성>, 연세대학교 출판부.
정종화(2008),<한국영화사:한권으로 읽는 영화100년>,한국영상자료원.
※ 인터넷 자료
한국영상자료원 운
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영화화’ : 원작소설에 대한 재해석과 변형, 韓國中國語文學會, 2011. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 장이머우(张艺谋) 감독
2. 인생(活着)
3. 장이머우(张艺谋) 감독의 영화 <인생(活着)>을 보고
4. 영화 속의 남자 주인공 푸
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시시각각 변하는 햇빛의 아름다움, 가끔씩 나뭇잎을 흔드는 바람, 은밀한 공간인 미란의 방을 뚫고 들어와 퍼지는 몽환적 햇살 등 이 영화의 영상은 중국영화들에서 볼 수 있는 색채감각의 우수성을 확인해주기에 충분했다.
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