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요소는 유아에게 설명으로 가르칠 수 있는 개념이 아니라, 놀이와 표현을 통해 ‘몸으로 체득’되는 것이다. 유아 미술활동은 결과물 중심이 아니라 경험 중심이어야 하며, 유아가 자유롭고 즐겁게 미술의 세계를 탐색할 수 있도록 다양한 재
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미술표현에서 세계를 의미 있게 새롭게 부여하고 경험할 수 있는 기회 확장이 필요하다.
Ⅳ. 참고문헌
오연주 (2005). 유아미술교육. 서울: 창지사.
이소은, 권기남 공저 (2011). 아동미술. 서울: 양서원.
김선월 (2012). 자연의 미적요소에 기초한
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할 수 있는지?
*도구나 매개물을 적당한 곳에 이용할 수 있는지?(수채화 붓, 수채화 물감 등).
*미술 대상 위에 매개물(점토, 물감, 풀)을 적당량 사용할 수 있는지?
*제한된 형태(윤곽)안에 표시를 넣거나, 선, 모양, 다른 요소를 사용할 수 있는
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미술지도교사의 자질은 어제나 오늘이나 이 시대가 요구하는 교사의 표상이 아닐까 생각한다.
Ⅳ 참고문헌
이규선. 『미술교육학개론』. 서울 : 교육과학사, 1994.
허경란. “고등학교 미술교육과 미술교사의 역할 - 일반계 고등학생의 입장을
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수준에서 남녀간 격차가 발생되는 시기이며, 성별 분업의 현실 속에서 진로선택에 대한 고민을 하며, 청년 후기에는 한 개인으로의 독립과정에서 부모와 성역할 갈등을 경험하는 시기이다. 한편 성인기가 되면, 결혼을 한 경우 부부간의 가사
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