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박영채와 감선형이 이형식을 사이에 두고 연적 관계에 놓여 있었으나 민족 의식에 대한 깨달음과 민족적 일체감에 눈을 뜨면서 서로를 이해하는 것으로 표현이 된다. 이형식과 박영채 사이를 질투했던 김선형이 박영채의 손을 마주 잡고서는
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박영채의 사연을 이러한 관점에서 정리해 보자.
무정의 박영채는 구시대 여성의 전형으로 독립 운동가인 박 진사의 딸이다. 부친의 개화운동이 실패하여 집안이 몰락하자 기생이 되어 돈을 번 뒤 감옥에 갇힌 아버지를 구하려 하나 오히려 배
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박영채와 기생 계향에게 느끼는 이형식의 '쾌미'를 부정하고, 이형식과 김선형, 혹은 박영채의 결합을 유예시키거나 좌절시킨다. 무정의 경우에서 자명하게 드러나듯이, '육적 만족'이전에 '영적 만족'을 구해야 한다는 논리는, 결국 정신에
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박영채를 버리고 김선형을 택하는 이형식은 우리 소설사에서 처음으로 등장한 근대적 개인이라는 해석이 있고, 근대성 담론 중에서 양식적 고찰을 한 김영민은 근대 초창기의 단형 서사물을 ‘논설적 서사’,‘서사적 논설’로 나눈 바 있는
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박영채 사이에서 갈등하는 형식의 모습은 남녀 간의 단순한 삼각관계가 아닌 전통과 근대 사이에서 갈등하고, 어떤 것을 가치있게 볼 것인가에 대한 서술자의 태도를 이형식의 내면적 갈등을 통해 보여주고 있다.
(2)작가의 현실 인식
작가는
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박영채를 통해 잘 드러나고 있다. 물론 여기서도 고아의식은 국가 상실과 연결된다. 정신분학적으로 볼 때 형식이나 영채는 국가의 관습과 제도라는 상징계적 아버지와 민족전통이라는 상상계적 어머니를 상실한 상태에 놓여있다. 그 두 사
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