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브루크너가 선호하는 기법을 자주 볼 수 있다. 긴 지속음 위에 거의 들리지 않는 소리에서부터 점점 크레센도를 하기 시작하여 악기 소리를 차곡차곡 쌓아 올려 엄청난 클라이맥스에 이르게 된다. 특히 마지막에는 금관악기가 첨가되면서 화
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이에 대한 통제와 공연 에티켓 유도를 해주지 않아 아쉬웠다. 또 함께하는 공연문화에서 관객들의 기본적인 에티켓을 지키는 시민의식의 함양도 중요하다.
어떠한 것이든 관심에서 모든 것이 시작되는 것 같다. 부천에서 15년 동안 살면서도
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다른 교향시 [틸 오일렌슈피겔의 유쾌한 장난]에서도 돋보입니다. 틸을 나타내는 호른의 주제는 이 교향시에 빈번히 등장하면서 형식의 통일성을 이루는 중요한 역할을 하게 되지요. [틸 오일렌슈피겔의 유쾌한 장난]은 14세기에 살았던 장난
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음악 안에 포괄하려 하여 음악세계의 무한한 확대를 시도하였다.
특히 바그너가 당시의 유럽 문화계에 끼친 영향은 절대적인 것이며, 그 후에도 19세기 후반에서 20세기에 걸쳐 브루크너, 말러, R.슈트라우스 등의 작품방향을 규정하였다. 이
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브루크너, 죽을 때까지 성악을 중심으로 한 오페라를 계속해서 만들었던 G.F.F. 베르디 등에 의해 이루어졌다.
소형식과 대형식
주관적인 감정표현을 특색으로 한 낭만파에서는 감정을 직접 간결하게 표현하는 캐릭터 피스가 유행했다. 이 시
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