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' - 근대사의 한 과제로서의 식민지의 궁핍화」, 《창작과 비평》, 1973. 봄
12. 김남천, 「세태·풍속묘사 기타」(『비판』 1938.6) Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 세태묘사/통속성 시비와 ｢탁류｣
Ⅲ. ｢탁류｣의 리얼리즘
Ⅳ. 맺음말
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세태 풍속묘사 기타]({비판} 1938.6) A. 채만식의 약력
B. 들어가며....
C. 1930년대의 시대상황
D. 1930년대 문학동향
E. 채만식의 풍자성
F. 작품분석
1. <태평천하>
2. <탁류>
3. <레디메이드 인생>
4. <치숙>
G. 채만식의
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세태풍속의 묘사라고 볼 수도 있지만, 그 묘사 속에 당시 현실에 대한 작가 나름의 현실인식이 있음을 간과해서는 안된다. 즉, 백철이 말했듯이, "자기대로의 현실과 인생에 대한 느끼는 태도를 그 객관 묘사의 「베일」뒤에 느끼게 하는 것"
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세태풍속적 요소들이 작중 세계에 유기적으로 우아하게 녹아들지는 못한 것으로 보인다. 줄거리체계와 의미체계의 유기적 결합 대신 텍스트의 느슨한 구성, 즉 연쇄적 구성과 타령조, 사설체 문장의 생경한 노출이 지닌 의미와 기능이 무엇
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세태풍속 등 당대 전체 현실의 각 국면을 잘 반영하고 있다. 이것은 궁극적으로 봉건적 제 구속을 탈피하여 근대적 인간 해방을 지향하는 이 시기의 역사 방향과 일치하는 것으로 볼 수 있다.
〈참고문헌〉
박희병, 「청구야담연구」, 서울대
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세태 풍속적인 글쓰기 양상으로 전개되었다. 이러한 관점에서 영화소설을 소설의 내적 변화를 보여준 소설이라거나 소설을 대체하는 새로운 서사 양식으로 볼 수도 있다. 따라서 영화소설에 대한 평가는 소설인가 소설이 아닌가의 문제, 즉
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