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판소리의 웃음을 오늘날에 되살리는 것은 새로운 돌파구를 창출하는 방법이 될 수 있을 것으로 보인다.
이상과 같이 판소리의 웃음과 그 의미를 천착해 보는 것은 가까이는 새로운 판소리 사설의 창작의 원리를 발견하는 데 기여하기 위해서
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창을 잃은 판소리계 소설 연구 : 장끼전, 옹고집전, 배비장전을 중심으로, 성균관대학교 석사학위논문, 2006
○ 박초월, 수궁가
○ 열림원, 놀부는 선생이 많다 : 판소리 흥부가를 바탕으로
○ 정병헌, 적벽가의 형성과 판소리사, 판소리연구8,
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창(立昌) = 선소리
2. 서도잡가
3. 남도잡가
Ⅴ. 민요
1. 경기민요
2. 남도민요
3. 서도민요
Ⅵ. 시조
1. 사대부 시조의 재정비
1) 고응척(1531-1605)
2) 장경세(1547-1615)
3) 이신의(1511-1627)
4) 조존성(1533-1627)
5) 박선강(1555-1617)
2. 사대부 시조
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소리가 늘어지는 특징을 지니며, 장단의 운용 면에서는 엇부침이라하여 매우 기교적인 리듬을 구사한다. 또한 발림(육체적 표현. 동작)이 매우 세련되었다. 즉 여성적이다.
주요 명창으로는 박유전 정창업 이날치 김창환 정정렬 김채만 정재
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장단
9-1. 알림박 : 시작과 끝을 알리는 북장단. 장단 외적인 박이다.
9-1-1. 다스름 : '조음' 또는 '치음'이라고 한다. 창자가 소리를 할 준비가 끝난 것을 확인한 뒤에 시작을 알리는 다스름을 낸다. 다스름의 북장단은 고수가 자기부겡 대한 상
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판소리사 연구, 역사비평사, 1996
조동일, 판소리의 이해, 창작과 비평사, 1978
정병헌, 판소리와 한국문화, 역락, 2002
최동현, 판소리 이야기, 1999
판소리 학회, 판소리의 세계, 문학과 지성사 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 개념
Ⅲ. 판소리의 특
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 정의
Ⅲ. 판소리의 역사
Ⅳ. 판소리의 반주
Ⅴ. 판소리의 장단
Ⅵ. 판소리의 아름다움
Ⅶ. 판소리의 여류명창
Ⅷ. 결론 및 시사점
참고문헌
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판소리사설전집 7, 현대어역본 춘향가, 민속원, 2005
박봉술창본 / 춘향가, 판소리연구 4집, 서울 : 판소리학회, 1993
설성경 / 춘향전의 비밀, 서울대학교 출판부
서광학술자료사 / 춘향가, 1987
장자백·백성환 / 창본 춘향가, 판소리학회
허문섭·
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판소리의 개념
Ⅲ. 판소리의 성격
Ⅳ. 판소리의 역사
Ⅴ. 판소리의 유파
1. 동편제(東便制)
2. 서편제
3. 중고제
4. 강산제
Ⅵ. 흥부전의 내용
Ⅶ. 흥부전의 주제
Ⅷ. 흥부전의 이본
1. 창본계
1) 신재효본
2) 이선유본
3) 박동진
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소리 수용과 수용의식의 변모양상.
1. 19세기 판소리의 수용양상과 수용의식
(1) 상층의 경우
(2) 중간층의 경우
2. 20세기 판소리의 수용양상과 수용의식
(1) 수용양상
(2) 수용의식
Ⅲ. 현대의 판소리
1. 창작 판소리
2. 창 극
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