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가곡의 차이와 같이 곡의 음표 이외의 정보들을 나누며 곡에 대한 이해를 높이도록 했다.
좋은 반주자의 요건을 한마디로 정의하자면 음악에 대해 끊임없이 연구하는 자세였다. 기계적으로 음향을 만들어내는 것이 아니라 곡에 대한 것들을
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반주가 분주한 움직임을 멈추고 해설자는 말하듯이 \"아버지의 팔에서 어린아이는\" 하고 말하며 잠시 쉰 후에, 낮은 소리로 \"죽었네\"하고 짧게 끊는다. 분주한 음악이 허탈하게 마감한다.
Ⅸ. 가곡 마왕과 슈베르트
슈베르트는 베토벤을 깊
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가곡에 표현하려고 하였다.
볼프는 슈베르트의 가곡이 원시(原詩)의 억양과 일치하지 않는 점을 의식하고 보다 독일어의 낭독과 억양을 중요시하였다.
R. 슈트라우스는 이들을 이어받아 더욱 피아노 반주에 부족하였던 대규모적인 표현의
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가곡에 표현하려고 하였다.
볼프는 슈베르트의 가곡이 원시의 억양화 일치하지 않는점을 의식하고 보다 독일어의 낭독과 억양을 중요시하였다.
R. 슈트라우스는 이들을 이어받아 더욱 피아노의 반주에 부족하였던 대규모적인 표현의 가능성
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가곡의 시작을 알렸다. 그 후 수많은 가곡을 써내며 시와 음악의 절묘하고 섬세하고 창의적인 결합을 보여 주었다. 그가 작곡해낸 선율들은 서정적인 음악에서의 혁신이었으며, 피아노 반주는 언어를 탁월하게 구현했다. 그가 속해 있던 문화
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