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그녀에게 지은 죄값을 치르고 혼자서도 버틸 수 있는 곳으로 찾아간 것으로 생각했다.
잔잔해서 아쉬웠지만 그래도 두 인물의 갈등이 흥미롭게 이끌어져서 끝까지 집중해서 볼 수 있었다. 1. 커다란노트
2. 시선
3. 보그만
4. 은신
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것인지 영화관 측이 야속하기만 하다. 감독님과 편집감독님이 부자관계라는 점에 놀라웠고 많은 사람들이 폴란드인이 아닌 독일인으로 알고 있다는 사실에 이래서 미리 사전지식을 알고 가야한다는 것을 깨달았다. 1. 시선
2. 은신
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시선으로 사건을 바라보게 된다는 점이다. 영화의 주체가 ‘무니’이기에 우리는 ‘무니’가 향하는 장소에 가고 ‘무니’가 일으키는 사건을 바라보게 된다. 그러면서 나도 모르게 어린아이가 되어 사건을 바라보게 된다. ‘무니’와 같이
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4. 쿠르베의 눈에 비친 자연과 사물 6
<폭풍이 지나간 후의 에트르타 절벽> 1870, 파리, 루브르 미술관
<사슴의 은신처> 1866, 파리, 루브르 미술관
<밀렵꾼> 1867, 개인 소장
<사과와 석류> 1871, 런던 국립 갤러리
Ⅲ. 결 론 8
※ 참고문헌 10
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은신처를 구하는 것만큼 적극적으로 아름다움을 찾아내려는 욕구를 배경으로 매끄럽게 병치된다. 그 결과 사회비평이자 여행기이며 동시에 인간의 융통성에 대한 감상적이지 않은 찬사인 한 편의 저항 영화가 만들어졌다. 「이삭 줍는 사람
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