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텍스트들을 낯설게 연결하여 자극을 주는 수법을 활용하고 있다.
4. 맺는 말
장르 성향이나 담화 방식에 있어서 다잡성과 착종 현상을 보이는 잡가의 정체성을 제대로 온당하게 규명하기 위해서는 잡가의 컨텍스트를 이루는 생성기반과 텍
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잡가의 수용층은 어디까지나 서민층보다 그 이하의 천민층이 놀이공간에서 유흥을 위해 부르고 즐기던 일종의 유행가이다.
잡가의 내용
⇒위에서 살펴본 것과 같이, 잡가란 그 명칭에서도 볼 수 있듯이 민요가사사설시조판소리 등 다른 양
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가사에서 영향, 부분적으로 민요의 사설 구성원리 차용
주담당층 : 사계축의 소리꾼과 삼패기생
휘몰이 잡가
휘몰아치는 장단으로 부른다 하여 붙여진 이름
공장(工匠)같은 반직업적 소리꾼들이 전승
사설시조를 원사로 하여 확장된 노래 +
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가사와의 관계 속에서 살필 수 있다.
화란츈셩하고 만화방창이라 때죠타 벗님네야 산쳔경개를 구경을 가세 ■ 서문
■ 개념
■ 잡가의 갈래적 성격
■ 잡가의 분류
1. 12잡가
2. 휘몰이잡가
3. 선소리
4. 경ㆍ서도 잡가
■
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잡가의 주담당층은 사계축의 소리꾼과 삼패기생으로 이들은 잡가외에 시조, 가사 등도 곧잘 불러 유흥공간에서 인기가 많았던 것으로 전해지고 있다.
휘몰이 잡가는 휘몰아치는 장단으로 부르는 것인데 장황하고 익살스러운 장단에 얹혀 부
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가사상과 위정척사파의 사상은 개화기시가의 유교적 봉건사상의 잔재와 유교 윤리적 주제를 낳았고 개화파의 개화사상은 개화기시가의 중심 주제로 안착되었다.
16C의 3당시인, 17C의 유몽인·이수광·허균, 18C의 시조집 및 민요집, 19C의 박지
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시조가사론』, 예전사.
김지용(1960), 「실사구시 학파와 박지원의 문학」, 청주대논문집3.
김지용(1984), 『實事求是 思想과 朴燕巖의 文學』, 연암 연구, 계명대출판부. 170-185.
김택영(1978), 「雜言三」,『김택영전집』,아세아문화사,113.
김학성
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시조를 비롯하여 내방가사(內房歌詞)와 궁중내인들의 恨을 그린 수필 종류와 남자 못지않은 한시 작가가 있어 양적으로는 적으나마 다채롭게 전개되었음을 볼 수 있다. 이들 중 한시 작가는 약 150여명이 전한다.
성종 때 황진이(黃眞伊), 매
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가사에 드러난 기호학적 분석을 중심으로」,성균관대 언론정보대학원 석사논문, 2004, p.9.
는 dis jockey의 약자로, MC에게 음악소스를 제공하는 사람을 뜻한다. 앞에서 말했다시피 고수가 단순히 반주를 넣는 것이 아니라 능동적인 활동을 하는
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가사는 전하지 않는다.
오관산
≪고려사(高麗史)≫ 권71 악지에 전하는 서경(西京) 이하의 속악(俗樂) 24편 중의 하나. 목계가(木鷄歌)라고도 함. 오관산(五冠山) 밑에 살던 효자(孝子) 문충(文忠)이 어머니가 늙어감을 탄식하여 지은 노래임. 이
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