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그 문화의 주체가 상층도 하층도 그렇다고 중간층도 아닌 도시의 대중이므로 특정의 신분계층에 국한하지 않고 불특정 다수로 보아야 한다. 1. 머리말
2. 잡가의 생성기반과 담론 특성
3. 잡가의 사설엮음원리와 실현양상
4. 맺는 말
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엮음으로 우스꽝스럽게 재현한 작품.
산타령
-놀량(놀령)을 선두로 하여 이어 부르는 선소리의 주요 레퍼토리
9.4. 잡가의 문학사적 의의
①잡가는 갈래 간의 섞임과 소통이 광범위하게 진행되던 조선 후기 시가사의 동향을 반영함.
②잡가는
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엮음의 확장성은 시조라는 장르의 정형성을 벗어나지는 않는다. 평시조의 한 장이 4개의 음절마디(음보)로 구성됨으로써 정형적 율격양식을 가지고 있음에 비해 사설시조는 음보수에 구애받지 않고 대신 4개의 통사의미마디로 하나의 장을
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잡가
잡가의 격조를 둘러싼 문제는 잡가가 도시 유흥물로 주도권을 완전히 장악한 20세기 초까지 지속되었다. 잡가의 격조 문제는 이것이 민속악을 모태로 하고 있다는 점, 사설이나 악곡 면에서 원류를 알 수 없다는 점, 사대부의 담론 지향
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원리와 기 법, p.141 I. 서 론
1. 연구의 필요성
2. 연구의 목적
II. 이론적 고찰
1. 구성주의
2. 왕따현상
III. 연구원리와 방법 및 절차
1. 연구원리
2. 연구방법설계 및 절차
3. 연구대상 및 집단구성
4. 연구내용선정과 적용
IV
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