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고려의 당악과 당악정재
2. 고려의 당악기와 송의 교방악사
제 5절 대성아악의 등장과 그 방향
1. 대성아악의 아악기와 악현
2. 대성아악의 역사적 변천
제 6절 고려의 고취악과 기악
1. 고려 고취악의 연주형태
2. 고려의 기악과 잡기
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아악제정
4. 아악의 이론과 음악양식
제 4절 조선 전기의 향악과 민속악
1. 향악기와 향악곡 개관
2. 향악의 음악양식
3. 향악정재와 민속악
제 5절 조선 전기의 당악과 고취악
1. 당악과 당악정재의 전통
2. 당악의 음악양식
3. 조선 전
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그러나 언어는 이러한 사물의 변화나 상태를 지시하는 하나의 추상적이고 자의적인 기호일뿐, 사물의 세계를 완전하게 표현하는 것은 아니다. 두 번째 단계는 이렇게 언어로 포착된 세계를 소리/성음으로 표현하는 것이다. 그러므로 이면을
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아악 : 광해군이 『악학궤범』에 준해서 궁중음악 회복, 인조와 숙종 아악복구 | 위해 악기도감과 악기조성청 설치, 영조는 여러방면으로 아악의 부흥을 | 위해 노력
+- 고취악 : 주로 당악이었으며, 여민락만·유황곡·정동방곡·낙양춘·보허
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아악
4) 고취악과 기악
5. 조선전기의 음악
6. 조선 후기의 음악
Ⅲ. 국악(한국전통음악)의 창작이론
1. 음고
2. 음명 및 계명
3. 종지법
4. 반음 사용
5. 조성
6. 형식
7. 장단
Ⅳ. 국악교육(한국전통음악교육)의 동향
1. 구성주의 교수?학
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