|
양주팔괴에 대한 개괄적인 내용을 살펴보면서 ‘우리는 그들에게서 또한 그들의 작품에서 어떤 점을 배워야 할까?’ 라는 생각을 곰곰이 해보게 되었다. 따라서 조금 조심스럽긴 하지만 현재의 예술가들이 지향해야 할 바를 이들 양주팔괴에
|
|
|
었고, \'양주팔괴(楊洲八怪)\' 라는 괴이한 작가들은 독창적인 화풍을 보였다.
청말의 임백년, 오창석, 오역등도 좋은 작품을 남기고 있다.
또 도자기가 발달하였고, 나전칠기, 염색공예 등이 우수하다. 청나라의 자기는 명나라 시대의 소박하
|
|
|
하여 발전하였던 것이 있는데, 이는 바로 양주팔괴를 그 대표적 존재로 삼고 있는 화조화이다. 그 독특한 필묵 구도 색채 형상을 사용하여, 혹은 거칠고 활달하며 소탈하게, 혹은 정교하고 고아하고 부드럽게 나타낸 표현은 중국의 그림을
|
|
|
양주팔괴 등의 회화정신을 배우면서 독자적인 화풍을 이루기 시작하였다. 그는 그림을 글씨 쓰는 법으로 그려 힘차고 생명감이 넘치게 그렸으며. 채색법도 절묘하게 하였다. 그는 매. 수선. 석. 연. 송. 등. 죽. 모란. 난 등을 즐겨 그렸지만 산
|
|
|
양주팔괴(揚州八怪)에 비견되는 그림이다.
화원임에도 불구하고 문인화에 방불한 격조와 의취가 담긴 수작(秀作)을 남긴 최북은 신분에 아랑곳하지 않고 예인(藝人)의 긍지를 지니고 그림에 임했던 조선시대에 흔치 않은 화가 중의 한 사람
|
|
메뉴펼치기
