|
서 타인의 삶까지 짊어지는 게 너무 두렵다. 아마도 이 두려움이 사람을 끊임없이 움직이는 원동력이 되겠지. 내가 타인의 삶을 짊어지고 있었다면 우울증이 있다고 해도 회사를 그렇게 쉽게 그만두지는 못했을 것이다. 어쩌면 때로는 두려움
|
|
|
판타지라는 허구의 세상에서 자신이 원하는 힘과 배경, 모습을 얻을 수 있다는 환상을 심어줄 수도 있다는 점에서 주의해야 할 부분이다.
퓨전의 마지막 유형은 액자형 소설의 형식이다. 사실 국내에 그리 많지는 않은 유형의 글로 지금까지
|
|
|
죽음으로부터 비롯되었다는 것은 다소 과장되게 들릴 수도 있다. 그만큼 우리가 죽음을 잊어가고 있다고 생각한다. 인간은 언젠가 맞이할 죽음이 있기 때문에 그 삶이 아름다울 수밖에 없다. 여느 판타지 소설에나 흔히 나올 법한 말이지만
|
|
|
, 동국대 한국문학연구소, 2000, 아세아문화사 판타지 문학
<목 차>
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 환상의 도입기
2. 초창기 판타지
3. 환상문학의 발전기
4. 코스믹 호러와 히로익 판타지
5. 톨킨의 반지의 제왕
Ⅲ. 결론
<참고문헌>
|
|
|
소설교육은 어떤 성취 기준을 목표로 하는가에 따라 그 과정안에 있어 큰 차이를 보인다는 것을 알 수 있다. 앞서 서론에서도 언급했다시피 ‘교육과정 해설서’에는 성취 기준을 설명해주는 내용이 잘 명시되어 있지만 그러한 내용을 가지
|
|
 |
소설에는 잔잔하게 표현하였지만, 기본적으로 어느 하나가 꼭 양보해야하는 상황과 그 인물들이 형제라는 설정은 비극적인 사건을 암시한다. 즉 세 사람 중 적어도 한사람은 불행해져야하는 관계인 것이다. 결국 작품 속에서는 큰 아들이 떠
|
|
|
소설
은 남과 북의 분단을 통해 민족의 아픔을 노래하고 있다. 문학을 통해 시대와 인간을 투영하고 있는 것이다. 하지만 21세기에 접어든 현재 우리의 문학은 판타지나 재미만을 쫓다 보니 경쾌하고, 과감하며, 일회성 문학이 주류를 이루고
|
|
|
소설 연구 >, 국학자료원, 2000.
강용운 < 이상 소설의 서사와 의미생성의 논리>
강상희 < 한국 모더니즘 소설론 >
김성수 < 이상소설의 해석> 태학사, 1999.
김윤식 편 < 이상문학전집 2 > 문학사상사, 1993
나병철 < 근대 서사와
|
|
|
소설가)
3. 존 맥스웰 쿠체(J. M. Coetzee, 소설가)
4. 해럴드 핀터(Harold Pinter, 2008년 사망작가, 극작가)
5. V. S. 네이폴(V. S. Naipaul, 소설가)
6. 네딘 고디머(Nadine Godimer, 여류소설가)
7. 데릭 월컷(Derek Walcott, 시인)
8. 마거릿 애트우드(Margaret Atwoo
|
|
|
어느 쪽에 더 가까웠을까? 그것은 니나의 언니였던 듯 하다. 그것은 슈타인이 결국 현실을 극복하지 못하는 사실에서도 드러나고, 또 니나의 언니가 슈타인의 슬픔을 이해하여 슈타인을 위해 울어주는 데 반해 니나는 슈타인의 죽음을 직접
|
|
메뉴펼치기
