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연기한다고 해서 매번 느낌이 같을 수 없으며 매번 똑같은 자극을 받는 것이 아니라는 것을 명심해야 한다. 이렇듯 배우의 내적상태는 작품속의 사실과 자신과의 관계에 영향을 미치기 때문에 끊임없이 변화하는 복합적인 성격을 언제는 활
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연기를 사랑하는 배우들의 열정과 존경, 그것은 오래도록 간직될 것 같다.
>>> 참고 자료
실전 연기론 / 김석호(숲속의 꿈, 1999)
안소연의 성우 되는 법 / 안소연(룩스북,2003)
장두이의 연기 실습론 / 장두이(명상, 2000)
영화 연기 / 메리 엘
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연기, 의사결정 실습 등 소집단에서의 리더십 행동과 실제 경영실기를 많이 포함함으로써 지원자나 조직구성원의 실질적인 능력을 평가하는데 많은 도움을 주고 있다. 측정결과도 평가전문가들에 의하여 분석, 토의되어짐으로써 보다 전문
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실습 때 정형외과 병동에 나갔었는데, 그 곳에서 수술을 하러 가는 대상자분들을 배웅하고, 수술을 하고 돌아오는 대상자분들을 맞이하면서 그들의 걱정과 기대감, 통증과 쾌유의 과정을 지켜봤었습니다. 그 중간 과정인 수술을 보게 되니 대
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전용 서가대 설치”
<의료서비스마케팅 사례 4> ---------------- page. 06
”안방극장 배우들, 서울아산병원과 남양주 지역 의료봉사”
<의료서비스마케팅 사례 5> ---------------- page. 07
”순천향, 보디빌더와 함께 하는 비만정복하기”
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신겸수 역, <배우 수업>, 2001, 예니, 214p
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③ 주의 집중
연기에 있어서 집중력이란 배우에게 얼마나 중요한 것인가를 굳이 언급할 필요는 없을 것이다. 스타니슬랍스키는 신체적 행동에서 주의를 집중시킬 수 있는 한가지 방법으로 ‘주
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실습 지도에 대한 태도
1. 실습지도 시간을 엄수한다.
2. 적극적이고 긍정적인 자세로 실습지도에 참여한다.
3. 실습지도에서 지적된 내용을 수용한다.
4. 배우는 입장에서 진지하게 노력하고 발전하려는 태도를 갖는다.
5. 실습지도자와 실
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배우의 연기는 연기로서, 장치는 장치로서 보여 지는 것이지 연기가 아닌 산 인물의 실제 행동인 것처럼 또는 장치가 아니라 실제의 장소인 것처럼 보이려고 애쓰지 않는 것이다. 고대 희랍이나 로마 또는 중세의 연극들은 모두 제시주의라고
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연기자에 의해 생산되어 제공되는 서비스라는 점에서 구별할 수 있겠다. 임상오, 「경제학적 시각에서 본 공연예술」, 한국공연예술매니지먼트협회, 추계워크 Ⅰ. 서 론
1. 연구의 배경 및 목적
2. 연구의 방법 및 구성
Ⅱ. 뮤지컬에
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배우 현황 78
[무대자료 목차]
[무대자료 1] 세종 M-씨어터의 무대도면과 객석 23
[무대자료 2] 제19회 정기공연 ≪2006 오이디푸스 The Man≫ 41
[무대자료 3]《그래도 지구는 돈다》의 무대 모형 55
[무대자료 4] 이중섭의 《길 떠나는 가족》
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참여하며, 이론과 실제를 접목한 연기 방법론을 현장에 적용하고, 후배 배우나 연기 전공 학생들을 위한 교육과 연구 활동에도 기여하고 싶습니다. 특히 현대 영화 환경은 디지털 기술, 가상현실, OTT 플랫폼 등 변화무쌍한 매체 환경을 마주하
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연기를 구현하고자 합니다.
이러한 연구를 통해, 연기의 기법을 더욱 정교하고 입체적으로 발전시키고, 이를 실습과 이론의 결합을 통해 체득해 나갈 것입니다. 이 연구가 제 연기 능력뿐만 아니라, 연극과 영화 분야에서의 예술적 통찰력을
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행했었습니다. 저희가 이론적인 것은 배우면 되지만 막상 현장에서 실습을 하게 되었을 때 특히 돌발 상황이 많았고 학예회라 더욱이 긴장되었던 것 같습니다. 하지만 제 역할에 대한 책임감을 바탕으로 장애우 분들이 학우회에 대한 좋은 추
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연기를 배우고, 무대에 올릴 때까지 저의 생각대로만 연기를 하는 것이 아니라 선배님이나 연출 선생님의 조언을 들으며 차근차근 진행하였습니다. 그래서 어떤 일을 시작할 때 걱정하기보다는 주위에 나보다 힘든 사람들도 많고, 나를 도와
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연기하며 여러 가지를 경험했고, 다른 사람에게 나를 표현할 수 있는 자신감과 더불어 다른 배우들과 호흡이 중요한 연극의 특성상 단결력과 타인에 대한 배려라는 큰 재산을 얻었습니다.
성격의 장단점
'유쾌한 남자, 만나면 또 만나고 싶
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