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연출가도 출현했다.
게릴라 연극, 환경연극, 거리 연극, 이벤트, 해프닝, 제의 연극, 가난한 연극, 총체 연극, 구조주의 연극, 물체극 등 연기자도, 극작가도 없는 연극의 시대가 도래하고 있다.
5. 연출가의 임무
연출가의 작업은 보통 4가지
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연출가 자신의 예술로, 무대의 “유일한 시인”이 되려 하는 것이다. 그 결과 연극은 재창조가 아니라 창조가 되어버린다. 창조와 재창조, 두 개념은 미묘한 구별을 필요로 한다. 물론 공연예술은 창조적 작업이지만 전적으로 창조적일 수 없
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전망
Ⅳ. 배우와 모방
Ⅴ. 배우와 공연놀이
Ⅵ. 배우와 연출가
Ⅶ. 배우와 디자이너
Ⅷ. 배우와 이미지 연극 사례
1. 사랑만들기 - 스웨덴
2. 가족 - 포르투갈
3. 이민자 - 스웨덴
4. 노인들 - 스웨덴
5. 실직 - 프랑스
참고문헌
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‘오구’의 의미
2. 『오구』 줄거리
3. 작가, 연출가 이윤택과 연극 『오구』
Ⅱ. 본론(작품 『오구』 분석)
1. 플롯 - 삼계기설, 공격점
2. 인물
3. 사상
4. 언어
5. 음악
6. 스펙터클 - 무대와 무대장치, 조명, 무대의상 및 소품
Ⅲ. 결론
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창조적 참여자의 일원이 되며 공연의 의미에 대하여도 단순 소비자가 아니라 동시에 생산자가 되는 것이다. 셋째, 배우의 연기에 대한 관념에도 혁신이 일어나서 배우는 자기 아닌 타인의 역할을 \'연기하는 자\'(actor)가 아니라 극중에서 부여
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