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염소는 힘이세다>, <환상수첩>를 통하여 작중인물들의 세계를 살펴 볼 수 있다. 이들은 그들만의 자기세계를 지니고 있다. <무진기행>에서 도피처이자 일탈의 장소로 사용된 ‘무진’은 그들만의 세계이다. 외부와 차단된 윤희중은
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염소는 힘이 세다 >
염소는 힘이 세다. 그러나 염소는 오늘 아침에 죽었다. 이제 우리 집에 힘센 것은 하나도 없다……
어린 화자를 등장시킨 이 소설은 서민들의 삶을 보여주면서 당시 사회의 힘의 구조를 느끼게 한다. 위의 말대로라면 집
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폭력을 당하고 결국엔 굴복하게 만들었을 뿐만 아니라 그런 자본주의를 증오하고 누나마저 증오하게 된 ‘나’ 또한 결국엔 굴복시키고 만다. 이러한 폭력의 순환 구조는 끝을 알 수 없고 결국에 ‘나’는 명확한 답을 얻지 못한 채 귀머거리
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에게 폭력을 당하고 결국엔 굴복하게 만들었을 뿐만 아니라 그런 자본주의를 증오하고 누나마저 증오하게 된 ‘나’ 또한 결국엔 굴복시키고 만다. 이러한 폭력의 순환 구조는 끝을 알 수 없고 결국에 ‘나’는 명확한 답을 얻지 못한 채 귀
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염소는 힘이 세다> 등 발표. 장편 <빛의 무덤 속>을 『문학』에 연 재. 무진 기행의 시나리오 집필을 계기로 영화계와 관계 시작. 단편집 『서울 1964 년 겨울』이 창문사에서 출간.
1967년 중편 <내가 훔친 여름>을 『중앙일보』에 연
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