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어머니의 모습을 보여주고 있다고 생각한다. 이로써 하나의 ‘한국의 어머니상’을 형성하게 되고, 이로 인해 ‘어머니’를 통해서 보여줄 수 모성애를 여러 가지의 다양한 효과를 통하여 영화 안에서 한국의 공통된 대중적인 문화를 형성한
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느리는 철저한 유교적 봉건적 이데올로기 내부의 사람이기 때문에 다른 사람의 입에 오르내리는 가십거리가 되는 것을 용납할 수 없다. 이처럼 영화 속 할머니는 어머니를 도덕적으로 감시하는 역할을 자연스럽게 수행한다.
「사랑방 손님과
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어머니가 있다고 말하는 것이다.
어떻게 보면 이 영화 역시 스페인 영화 특유의 성과 죽음에 대한 논의의 연장선상에 있을 지도 모른다. 그리고 그것을 그들 특유의 해학으로 풀어나간 것이다. 마치 세르반떼스의 <돈 끼호떼>처럼 웃음이
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어머니』, 정읍사, 1973
한고은, 「소설과 영화의 ‘시점 및 초점화’ 교육」, 『어문학 제91집』, 한국어문학회, 2006, pp.193-218
황영미, 「소설의 영화화에 있어서의 시점 연구」, 『국어국문학 제159호』, 국어국문학회, 2011, pp.439-463
2) 왼편의 사
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어머니가 있다고 말하는 것이다.
어떻게 보면 이 영화 역시 스페인 영화 특유의 성과 죽음에 대한 논의의 연장선상에 있을 지도 모른다. 그리고 그것을 그들 특유의 해학으로 풀어나간 것이다. 마치 세르반떼스의 <돈 끼호떼>처럼 웃음이
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