|
공연 관련 사진
① 게임 참가자들이 게임 참가를 위해 도열한 모습 예시 출처: 뮤지컬 영웅
② 게임 진행요원이 참가자를 사살하는 모습 예시 출처: 서울종합예술실용학교 무용예술계열 졸업발표회 1. 제작배경(원작소개)
2. 기획의도
1)
|
|
|
예술인의 경제적 분배 상태.
Ⅱ-1. 음악예술인의 정의
Ⅱ-2. 음악예술인들의 소득
Ⅱ-3. 음악예술인의 소득을 위한 사회보장제도 및 지원과 그 한계.
Ⅲ.음악예술인의 안정적 창작활동을 위한 분배에 대한 고찰.
Ⅳ. 시사점 및 제안.
|
|
|
뮤지컬은 대중적이며 상업적으로 그 목적을 다 하고 있으며 그로 인한 홍보의 중요성이 제기되고 있고, 그러한 의견에 필자도 동의하는 바이다. 우리나라에서는 뮤지컬을 공연하는 공간이 미흡하며 대부분 대학로가 공연의 중심지로 역할을
|
|
|
공연예술경영 무엇을 어떻게 할까”, 민속원, 2006
* 김만석, “공연예술경영”, 북코리아, 2008
* 김주호용호성, “예술경영”, 김영사, 2002
* 최민지, “태양의 서커스 공연에 나타난 창작요소의 혁신에 관한 연구”, 중앙대학교
* 짐 콜린스, “
|
|
|
예술위원회 후원 <신나는 예술여행 뮤지컬 공연 ‘김유정의 봄봄’> 수행
정관도서관 후원 <독서논술> 프로그램 진행
정관박물관 후원 <꿈구는 박물관> 프로그램 진행
동남권과학창의진흥센터 후원 <기장생활과학교실> 프
|
|
 |
공연제작』, 서울：역사넷, 2001.
한국문화경제학회,『문화경제학 만나기』, 서울：김영사, 2001.
조명계,『문화 붐 시대를 위한 문화예술경영』, 2006.
고정민,『산업화에 접어든 공연예술』, 서울：삼성경제연구소, 2003.
박준용,『뮤지컬 : 열정
|
|
|
공연도 우리만의 작품성으로 세계시장에서 인정받을 수 있다는 사실일 것이다.
민족의 미래를 새롭게 열어 보일 문화의 21세기는, 문화혁명(Culture Revolution)의 핵심적인 사람(人-창작자)과 창조적, 예술적 상상력(天-창조성)이, 모든 가능성이
|
|
|
창작, 유통, 소비 등 각 단계별 과정에서의 합리화와 체계화를 통해 공연예술의 자생력 확보를 꾀하고자 한다는 데에 대부분 그 궁극적인 목적을 두고 있다는 특징이 있다.
우리나라 공연산업의 제 분야 중 특히 뮤지컬산업의 팽창은 작금의
|
|
|
뮤지컬’의 시도 32
다. 예술성을 지향하는 ‘정기공연’ 35
2. 정기공연의 분석과 평가 38
가. 레퍼토리 분석 38
(1) 고전의 재해석과 보편적 인간성 제시 38
(2) 근·현대작을 통한 사회문제의 고발 44
(3) 창작극의 무대화 56
(4) 대
|
|
|
창작되었으며 1940년대 들어서 친일연극의 길을 걷기도 하였다.
4) 30년대 프롤레타리아 연극
한편 카프(KAPF)는 제1차 방향전환으로 카프에서 무정부주의자들을 제명하고 제2차 방향전환으로 조직을 개편하여 문학, 연극, 영화, 미술, 음악의 다
|
|
 |
공연인 난타의 활동을 국내뿐만 아니라 해외시장에 추진하고 그 외에도 창작뮤지컬 공연을 통하여 PMC프로덕션의 성장을 도모하겠습니다. 그리고 현재 얼마 없는 창작공연의 필요성을 관객들에게 인식시키고 서울 홍익대 대학로와 아트센터
|
|
 |
예술을 해도 되겠구나” 생각하게 되었고 본격적으로 준비를 하게 되었습니다. 그 후 여러 차례 서울에 공연을 보러 가면서 새로운 공연들을 많이 접할 수 있었습니다. 기억에 남는 공연은 식당에서 했던 2인극 뮤지컬이었는데, 관객들은 자
|
|
메뉴펼치기
