|
1. 떠돌이 예인집단의 형성
2. 떠돌이 예인집단의 종류
3. 남사당패의 연희 종류
4. 화상에서 보이는 떠돌이 예인집단
5. 떠돌이 예인집단의 예술사적 의의
|
|
|
집단도 점차 분화되어 금환과 같은 곡예는 재인들이 담당하게 되었다. 조선 말기에는 금환을 비롯한 땅재주, 줄타기, 곡예가 당시 우후죽순처럼 생겨났던 유랑예인집단의 주요 레파토리로 자리 잡았다.
그림에 나타난 죽방울은 「향악잡영오
|
|
|
집단도 점차 분화되어 금환과 같은 곡예는 재인들이 담당하게 되었다. 조선 말기에는 금환을 비롯한 땅재주, 줄타기, 곡예가 당시 우후죽순처럼 생겨났던 유랑예인집단의 주요 레파토리로 자리 잡았다.
그림에 나타난 죽방울은 「향악잡영오
|
|
|
<목차>
1. 서론
2. 본론
2.1 판소리와 시조의 역사적 흐름
2.2 신재효
2.2.1 신재효의 생애
2.2.2 신재효의 작품세계
2.3 안민영
2.3.1 안민영의 생애
2.3.2 안민영의 작품세계
2.4 의의와 한계
3. 현대
|
|
|
예인 집단으로 성공적으로 자리 잡았다. 게이샤를 청하는 이들은 그저 공연을 감상하기 위함이 목적이지 그 이외의 어떠한 요구도 하지 않는다. 주로 외국인을 접대할 때 일본인들이 먼저 나서서 청하는 게이샤들의 공연은 그 예술적인 측면
|
|
 |
조직이나 집단에 들어가 성공적으로 적응한 경험에 대해 서술하시기 바랍니다. (최대 800자 입력가능)
6. 창의적 사고를 통해 주어진 업무 또는 과제를 개선하였던 경험과 이를 통해 얻게 된 교훈에 대해 서술하십시오. (최대 800자 입력가능)
|
|
메뉴펼치기
