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오적의 소굴을 묘사한 대목이다. 판소리는 창과 아니리의 계속적인 교체 반복을 통해 정서적으로 긴장과 이완의 반 <차례>
Ⅰ. 김지하 연보
Ⅱ. 김지하 약전
Ⅲ. 김지하의 시세계
Ⅳ. 담시에 구현된 풍자성
Ⅴ. <오적>의 판소리 패
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시와 시인을 찾아서 - 김지하 시인 편」, 『시와시학』1995년 봄 호
조영숙, 「김지하의 시적 변모 고찰」, 『경기전문대학 논문집』제23호, 1995 Ⅰ. 김지하의 생애
Ⅱ. 김지하의 시 세계
1. 시세계의 흐름
1.1. 생명가치의 상실, 본능
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시대상황 1
2. 본론 2
2.1. 시
2.1.1. 신경림 <농무>,<목계장터> 2
2.1.2. 김지하 <황톳길>,<오적> 5
2.1.3. 정희성 <답청>,<저문 강에 삽을 씻고> 9
2.1.4. 김승희 <그림속의 물>,<태양미사> 11
2.1.5. 강은교 <풀잎>,<구걸하는 한 여자를 위한 노
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시
- 조지훈 (역사앞에서)
- 신동엽 (껍데기는 가라) + 김수영(풀) ==> ‘한국시의 쌍두마차’라 불림
- 김지하 (오적)
- 신경림 (농무)
- 박봉우, 이성부, 이시영, 조태일, 정희성 등
(2) 산업화 도시화로 인한 소외현상과 좌절
근대화에 따르는 개
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시인의 정서를 부드럽고 수월하게 노래함
‘밤의 이야기’. ‘비는 내리는데’ 등
-정한모 : 순수한 동심의 세계를 그림.
‘일기’. ‘나비의 여행’ 등
-천상병 : <신작품>의 동인. 서정을 발판으로 한 신고전주의 경향
‘광화문에서’.
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