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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 정의
Ⅲ. 판소리의 특징
Ⅳ. 판소리의 발전
Ⅴ. 판소리의 형성
1. 조선왕조 건국
2. 조선 후기
3. 영조 30년
4. 순조 시대
5. 고종대
6. 일제 강점기
Ⅵ. 판소리의 연주형태
Ⅶ. 판소리의 웃음양상
1. 조
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양상에 대한 실증적 논증이 다소 부족하다. 그러나 꽤 많은 부분을 차용했으리라는 가설 자체는 타당하다고 여겨진다.
그런데 <배비장전>의 웃음을 특별히 문제시하는 까닭은 무엇인가? 여타의 판소리 작품들에서 차용한 ‘웃음을 유발
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웃음으로 눈물 닦기’는 우리가 살펴본 것보다 더욱 다양한 양상을 띠고 있을 지도 모르는 일이다. 이러한 부분에 대해서는 앞으로 좀 더 다각적이고 심층적인 논의가 필요하다 할 수 있겠지만, 그에 앞서 ‘웃음으로 눈물 닦기’에 주목하고
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Ⅵ. 판소리의 용어
1. 고수
2. 광대(창자)
3. 발림
4. 너름새
5. 추임새
6. 아니리
Ⅶ. 판소리의 조
1. 우조(우조길)
2. 평조(평조길)
3. 계면조(계면길)
4. 설렁제(덜렁제)
5. 경드름
Ⅷ. 판소리의 웃음
Ⅸ. 결론 및 제언
참고문헌
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박진태.「민속극의 예술성- 탈놀이의 종합예술성과 풍자미」. 비교민속학회.2002
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이선영, 「김유정 소설의 민중적 성격」, 『선청어문』 23호, 1993.
장병호,「식민지 시대 매춘 제재
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웃음을 자아내는 바보형 인물창조에서 그 재능이 유감 없이 발휘되었음을 볼 수 있다.
김유정의 해학이 갖는 참된 가치는 그것이 한국적 해학인 동시에 그것을 넘어서는 독특한 경지를 이뤘다는 견해에서 찾을 수 있을 것이다. 즉, 김유정 문
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이창국(1987), 「연암 박지원의 교육사상 연구」,서울대학교 박사논문.
이현식(1993), 「연암 박지원 문장의
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