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몰래 이도령을 만나고 그 뒤에 그 흔적이 춘향모에 의해 발각되는 것으로 설정했다는 점에 있다. 이에 따라 결연에 있어 그 주체인 춘향을 다시 중요시하고 있다는 점이 발견된다. 다음 춘향의 말을 들어 보자.
(중머리) 도련님 듣조시요. 천(
춘향가 이도령, 춘향전 판소리, 결연대목의 서술방식에 나타난 변모, 춘향전, 춘향가, 춘향뎐, 판소리, 변학도, 이도령, 춘향, 신분제도),
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이몽룡, 변학도, 월매 등도 실존 인물이라기 보다는 누대에 걸친 당대의 전형적인 인물 유형에서 성격을 빌려온 것으로 볼 수 있다. 천민인 기생의 신분으로 정절을 지킨 춘향이 양반집 자제인 이도령과 사랑을 하다가 결혼을 하여 신분 상승
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이상보다 그 속에 내포된 진보적 계기들에 주목하며 확대 발전시켜 나갔다. 19세기 중·말 무렵에는 양반 향수층도 형성되었는데 다만 이들은 양반적 입장에서 피상적으로 작품을 수용했다. 1. 접근방법
2. 춘향이라는 인물
3. 이도령이
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목표를 위해 치밀한 준비와 다양한 전략을 사용하여, 위기를 극복하고 결국 어사또의 장모라는 신분을 쟁취한 전략가로 보고 싶다. 그렇게 본다면 춘향전은 성춘향과 이도령이 주인공으로 드러나긴 하지만 모든 것이 월매에 의해 연출된 드
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이놔
베틀다리는 네다리 큰애기 다리는 두다리
밭침대는 삼형제 눌림대야 눌렀냐
베틀 위에 앉은 처녀
와가장자의 따님인가 정승판서의 따님인가
석달열흘 짜는 베가 서른한자가 짜였구나
짠베 무엇허리 짠베를 무얼해
서울 가신 이도령 도
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