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작가시점(이광수의 「무정」)
① 어떤 시점으로 작중 현실을 형태화하느냐는 그 작품의 제재나 주제의식 또는 작가의 성향과의 싱-응성에 의해 결정된다.
② 이광수는 작가가 선정한 인물이 작중의 상황에 의해 삶의 현장이 되는 것을 방관하
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작가의 시점이나 관점이 반영됨을 알 수 있다.
결론
그림과 문학 간의 연관성과 차이점을 규명하기 위해서는 단순히 국문학의 관점으로 보는 것도 문제가 있고 또 미술학도의 관점으로 보는 것도 문제가 있을 것이다. 이러한 문제점은 기본적
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시점을 파악해보자. P와 K를 바라보는 작품 밖의 존재인 서술자 즉, 작가가 있다는 것을 일차적으로 파악하면 소설의 4가지 시점 중 2가지로 압축이 된다. 작가 관찰자 시점과 전지적 작가시점이 그것이다. 위의 글을 더 읽어보면 P의 행동의 의
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인물, 사건의 내면, 외면 분석
인물, 사건의 외면 분석
서술자=작품 속의 인물
(일인칭 시점)
서술자=주인공(일인칭 주인공 시점)
부수적 인물이 사건의 전개과정 이야기(일인칭 관찰자 시점)
서술자=작품 밖의 인물
(3인칭 시점)
전지적 작가가
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작가시점에 의한 평면적인 구성으로 입체성과 생동성이 떨어지고 있다. 또한 서민의 생활의식과 세정에서 벗어나지 않는 작품은 소재, 제재, 주제 면에 있어 다양성이 떨어지다는 평가를 듣게 하였다. 하지만 역으로, 평범한 이야기를 늘 비
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작가론:무제에서 무제로 떠나다가」, 『작가세계』 제5권 제2호, 1993. 5.
김자현, 「문학교과서의 소설의 시점교육 연구 제7차 교육과정을 중심으로」, 부경대학교 교육대학원 석사학위 논문, 2007.
김지미, 「1970년대 연작소설의 서사구조 연구
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작가의 시점은 다성적(多聲的)인 여러 화자의 시점으로 변화되는 등, 모든 과거의 전통적 소설의 관례는 준수되지 않는다. 이와 같이 기존의 전통적 방식 자체를 문제삼음으로ㅆ 형식적인 변화를 시도하였던 것이다.
후기 구조주의는 기호뿐
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작가 스턴과 서술자 트리스트람 사이의 관련이 미묘하게 허구와 사실 사이를 맴돌고 있다는 것도 주목되는 점이다. 그것은 사실과 허구 사이의 간극을 메우고(Whittaker, 54), 경계를 지워 버리는 효과를 낫는다. 현실과 허구의 경계가 무너지고
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작가는 그런 것을 이 소설로써 이야기하고자 했던 것이라 생각된다.
참고문헌
1차 자료
『한국현대문학의 이해』
2차 자료
이문열, 『그대 다시는 고향에 가지 못하리』, 민음사, 1980
이문열, 『이강에서』, 정아출판사, 1996
이문열 외, 『이문
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작가의 의도와 작가가 생산한 텍스트 해석은 무관하다고 보았으며, 텍스트는 작가를 떠나면 독립적 의미체가 되기 때문에 텍스트의 의미를 공적이고 객관적인 것으로 보았다. 독자의 독서 행위 또한 자신의 정신 속에 텍스트의 정신 상태를
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작가 자기소개서1
1. 성장과정
2. 성격의 장단점
3. 생활신조
4. 지원동기 및 포부
II. 시나리오작가 자기소개서2
1. 자기소개(생활신조, 취미/특기, 성장과정, 가정환경 등)
2. 성격의 장단점
3. 성공 및 실패경험
4. 지원동기 및 입사 후
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작가 자기소개서1
1. 성장과정
2. 성격의 장단점
3. 생활신조
4. 지원동기 및 포부
II. 사진작가 자기소개서2
1. 자기소개(생활신조, 취미/특기, 성장과정, 가정환경 등)
2. 성격의 장단점
3. 성공 및 실패경험
4. 지원동기 및 입사 후 포부
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김동인이 표현해낸 아름다움이라 할 수 있다.
<참고문헌>
김동인, 광염 소나타, (양근모 엮음), 청년정신, 2010. I. 서론
II. 본론
1. 배경
2. 인물
3. 문체와 시점
4. 구성
4.1 액자식 구성
4.2 사건의 구성
5. 주제
III. 결론
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작가인 빅토리아 홀트가 한 명언 중에 하나입니다. 어떤 일이든지 주어진 모든 환경에 대해서 긍정적으로 받아들일 수 있는 저에게 있어서 더할 나위 없이 좋은 말이었고, 가장 부합하는 말이었기에 지금에 이르기까지 성인이 된 이후로 가지
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