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영화에 열광하는 이유가 무엇일까? 본문에서 설명했듯이 이는 ‘아이러니’라는 단어와 ‘영웅적 아우라’라는 용어로 설명할 수 있다.
앞으로의 갱스터영화가 본문에서 다룬 포뮬러, 컨벤션, 아이콘을 가공하여, 얼마나 더 양산 될지는 알
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필름 /
슬로우모션
조명
필름 누와르 풍의 어두운 조명
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빠른 템포
표 4 1990년대 한국 갱스터 영화의 장르 문법
자료 : 곽헌주(1999), “왜 폭력인가”, <필름컬쳐 4>, 25~27쪽을 토대로 구성
갱스터 +코미디
갱스터 + 멜로
<넘버3>, <
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비평문학회
▷ 우보경(2009), 1990년대 이후 한국연극의 무대의상에 나타난 포스트모더니즘 경향, 중앙대학교
▷ 이상길(2005), 1990년대 한국 영화장르의 문화적 정당화 과정 연구, 성곡언론문화재단 언론과사회사
▷ 이장우(2000), 1990년대 국내 정
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갱스터 영화의 부흥이자 전환점.
대부 이후 스콜세지를 비롯해 갱스터들의 민족성이 담긴 정말 삶이 담긴 갱스터 영화들이 등장. 갱스터 영화를 평면적인 장르영화에서 입체적이고 고상한 장르로 바꿔버리다.
갱스터 리얼리즘- 마틴 스콜세
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영화나 드라마 한 편을 자유롭게 선택하여, 해당 영화나 드라마를 작가주의 비평이나 장르비평을 활용하여 분석하시오.(교재 8장, 9장, 15장을 참고하되, 교재의 내용을 그대로 옮기지 말 것)
2. 정신분석학과 인지이론에 대해 설명하고, 그 둘
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영화」,문학과 영상 제4권 1호,
문학과 영상학회, 2003. Ⅰ. 서 론
○문제제기 및 연구의 목적
Ⅱ. 본 론
1. 독일 표현주의
(1) 제 1차 세계대전 이후의 독일 상황과 영화시장
(2) 전후 독일영화 장르의 특징
2. 칼리가리
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비교
3. 라캉의 욕망이론과 영화 해석
알프레드 히치콕의 [싸이코]
데이비드 린쳐의 [파이트 클럽]
스티븐 스필버그의 [태양의 제국]
알프레드 히치콕의 [이창]
키예슬로프스키의 [사랑에 관한 짧은 필름]
Ⅲ. 맺으며
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영화 생산국이다. 또, 한국영화 필름의 수출 실적을 보면, 전체 수출 규모의 약 90%이상을 만화영화가 차지하고 있다. 그러나 창작 애니메이션은 활성화되고 있지 못하는 자본의 영세성을 보여주고 문화관광부는 만화산업의 성장을 촉진시키
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장르가 아닌 글쓰기 자체에 대해 깊은 매력을 느낍니다. 꼭 어떤 형식이던
제 손에서 풀려나오는 표현 그 자체를 즐기지요.
MC : 논문의 논리성과 소설의 감성은 좀 상반되는 것 같습니다?
김효선 : 네, 다소 표현방식의 차이가 있지요. 그러
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