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갱스터영화가 본문에서 다룬 포뮬러, 컨벤션, 아이콘을 가공하여, 얼마나 더 양산 될지는 알 수 없지만 새로운 갱스터 영화를 기다리는 우리 관객의 모습은 모두 같을 것이라 믿는다. <범죄와의 전쟁>처럼 사회적 통념을 담은 ‘키’아이
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시대 드라마의 정체성을 확립하고자 하는 노력이 필요합니다. 이를 통해 드라마 연구의 새로운 방향성을 모색하고 드라마의 정체성을 재고할 수 있을 것입니다.
- 참고문헌
이호수, 넷플릭스 인사이트, 21세기북스, 2020.
임홍택, 90년대생이 온
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영화산업과 마케팅, KNOU Press 한국방송통신대학교 출판문화원.
2. 한정호(2014), 성공적인 마케팅 PR 전략 (한나래 언론 문화 총서), 한나래.
3. 김혜원(2009), 마케팅 없는 영화 없다 (뉴미디어 시대의 영화 홍보 마케팅 전략), 시아.
4. 양영철(2006),
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영화에서 폭력의 의미
*영화 분석
1. ‘친구’에 나타나는 깡패 영화 장르적 특징
2. ‘친구’와 관련한 사회적 의미
3. ‘친구’에 나타난 폭력의 의미
맺으면서
Appendix
1. 갱스터 영화의 장르적 특성
2. 갱스터와 필름 느와르의 차이점
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전쟁 이후 현실의 반영
② 계층 문제와 가족의 붕괴 상징화
③ 실존주의적 고통과 부조리의 강조
(4) 비평적 견해
① 각색을 통한 주제의 심화 여부
② 원작의 문학성과 영화적 연출 간의 균형
③ 각색의 사회적 효과와 감상자의 수용
2
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시대의 영화」,문학과 영상 제4권 1호,
문학과 영상학회, 2003. Ⅰ. 서 론
○문제제기 및 연구의 목적
Ⅱ. 본 론
1. 독일 표현주의
(1) 제 1차 세계대전 이후의 독일 상황과 영화시장
(2) 전후 독일영화 장르의 특징
2.
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