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장수산 속을 견디겠다는 것은 허정무위의 성격을 보여준다.
3. 결 론
이제까지 정지용의 시 세계를 초기와 중기와 후기로 나누어 살펴보았다. 그 결과 그의 시가 초기의 감각적 기법에서 중기의 객관적 사물화의 과정을 거쳐 후기의 동양정신
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꺾고 침묵을 지켰다. 단 하나의 예외로 나타나는 것이 <국민문학>을 통해 발표된 \'異土\'다.
하지만 작품을 잘 감상하면 일제의 강요에 의해 씌어진 작품일 뿐 그런 의식 형태와는 거리가 있다고 한다. 그 이면의 뜻이야 어찌되었든 강요
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정지용』, 실천문학사, 2001
김용희, 『정지용 시의 미학성』, 소명출판, 2004
김은자, 『정지용』, 새미, 1996
김종태, 『정지용 시의 공간과 죽음』, 월인, 2002
노병곤, 「장수산의 기법연구」, 한국학논집 vol.11
박노균, 「정지용의 시작품 분
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, 텨……ㄹ썩, Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 정지용의 생애와 작품세계
2. 작품해석
1) 유리창1
2) 바다9
3) 장수산1
3. 작품 지도방안
1) 교과서에서는 어떻게 가르치고 있는가?
2) 작품 지도방안
Ⅲ. 결론
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정지용 후기 시와 선비적 전통 -「장수산ㆍ1과「인동차를 중심으로, 시와시학, 2003년 여름호(통권 제50호), 시와시학사, 2003.
이석우, 현대시의 아버지 정지용 평전, 푸른사상, 2006.
이선이, 정지용 후기시에 있어서 傳統과 近代, 우리문학연구,
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