|
가지 살펴보아야 하는 것은 벌레에서 ‘나’가 주인공이 된 상황에 대한 세밀한 검토이다. 앞의 인용문에서 주인공은 자신이 겪었던 폭력적 상황이 당대의 정치권력이 자신에게 가했던 비인간적인 처우와 관련있음을 적나라하게 드러내고
|
|
|
카프카 『변신』김재혁 옮김. 고려대학교 출판부
http://www.seelotus.com/gojeon/oe-kuk/novel/byeon-shin-1.htm
http://www.woosuk.hs.kr/~kafka386/
프란츠 카프카 학회
박완덕,《변신》의 부록 - 작품론 <목 차>
1.서론 ☆ 시작하는 글
☆ 카프가의 생애와 『
|
|
|
카프가의 『변신』를 들 수 있다.
참고문헌
김승옥, 독일문학사, 우삼, 1996
월간 독서평설(지학사), 2000년 2월호 중 ‘절대정신의 철학자 헤겔’
조철제, 독일문학사, 경북대 출판부, 1994
지명렬, 독일 낭만주의 총설, 서울대 출판부, 2000
피터
|
|
|
가 된다. 카프가의 변신을 보는 A의 관점을 보면 우리는 애매함을 발견한다. 그리고 이것은 가해자와 피해자는 상호 의존적이며 종국에 가서는 서로 분간할 수 없게 된다는 결론을 도출한다. A가 카프카를 해석하는 과정은 객관적인 듯 보이나
|
|
|
카프가의 『변신』를 들 수 있다.
참고문헌
김승옥, 독일문학사, 우삼, 1996
월간 독서평설(지학사), 2000년 2월호 중 ‘절대정신의 철학자 헤겔’
조철제, 독일문학사, 경북대 출판부, 1994
지명렬, 독일 낭만주의 총설, 서울대 출판부, 2000
피터
|
|
 |
카프(KAPF)는 제1차 방향전환으로 카프에서 무정부주의자들을 제명하고 제2차 방향전환으로 조직을 개편하여 문학, 연극, 영화, 미술, 음악의 다섯 부서를 두면서 카프 연극부는 임화를 중심으로 조선프롤레타리아연극동맹으로 확대되었다. 이
|
|
메뉴펼치기
