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나날의 양식인 것이다.
예술가와 관중은 더 이상 서로 이해를 나누지 못하며, 관중은 예술가에게 등을 돌리거나 예술가를 마치 외적인 기능과 독창력 때문에 경탄하게 되는 마술사처럼 생각하기 때문이다. 우선 예술가는 그 상황을 변경시켜
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예술 사회학의 이론과 전개> 양건열
- 기타 (네이버 백과사전, http://www.kcaf.or.kr
멜빈 레이더, 김광명 역, <예술과 인간가치 >
칸딘스키. 권영필 역 <예술에 있어서 정신적인 것에 대하여>) 1. 서론 - 예술과 사회의 연관성의 여부
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칸딘스키, 권영필 역(1993), 예술에 있어서 정신적인 것에 대하여, 서울, 열화당
오광수(1988), 추상미술의 이해, 서울, 일지사
전상희(1994), 한국추상회화의 형성에 관한 연구 - 김환기·유영국·남관을 중심으로, 인하대학교 대학원 석사논문, 인
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것 같은 그 그림은 어디에서 온 것일까? 어린 시절에 겪은 죽음의 이미지들과 연속된 슬픈 충격이 그의 그림속에 색채(빨강)로서 고스란히 표현 된 것이다. 죽음이란 슬픔과 공포에서 벗어나 살아가려고 할 때에 넘치는 생의 에너지가 빨강색
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것.
2. 색조와 형태의 배치는 음악적 요소들이 함께 어우러져 영혼을 감동시키는 것
3. 색의 상호작용과 기하학적인 경향 파악
4. 색채에 음악적 감정 부여
자신의 회화에 음악성을 부여한 칸딘스키
색상은 건반이고, 정신은. 피아노 화가는 피
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