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영화의 침묵/묵언은 동일한 차원의 것이 아니다. 즉 그 둘은 상동적(相同的)이 아니라 상사적(相似的)이다. 그런 의미에서도 <봄여름가을겨울>은 가장 김기덕답지 않은 영화이며, 나는 그 영화를 지지하지 않는다).
정성일과의 인터뷰에
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무비가 다루지 않는 탈관습적 접근과 관련있으면서도 B 무비에 완전히 예속되지 못하는 <올드보이>와 박찬욱 감독, 그만의 스타일. 스릴러 영화에서의 공권력 무의미함, B 무비의 독창적 해석력(正)과 함께 혼재된 피해자와 가해자의 입장
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터 서로 상대를 좋지 않게 보고 그 뒤로도 끊임없이 갈등하고 아옹다옹한다. 엘리자베스는 다아시의 오만한 태도를 못마땅하게 생각하던 터에, 위컴이 다아시를 비난하는 말을 그대로 받아들여 다아시를 크게 오해하고 편견을 가진다. 반면
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하지만 그 어린 마사오를 보호해주는 어른의 성장과정도 담고 있기 때문일 것이다. 마사오와 기쿠지로는 나이는 다르지만 여행에서 같은 것을 만나서 성장하게 되었을 것이다.
로드무비의 형식을 띤 이 영화는 배경음악과 더불어 따뜻함을
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영화는 역순환적 구조를 통해서, 관객에게 계속해서 과거에 대한 궁금증을 유발시킨다.
왜 김영호는 극단적인 방법인 자살을 택하는가?
왜 김영호는 다리를 저는가?
왜 김영호는 박하사탕을 사는가?
왜 김영호는 저리도 폭력적인가?
이런
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세계적으로 인정되어갈 추세이다. 우리도 그 흐름에 따라 너무 닫혀진 사고를 할 것이 아니라 좀더 개방적이고 열린 자세를 가져 모두가 더불어 살 수 있는 사회를 만들어가야 하겠다.
레 포 트 1.동성애
2.동성애 영화 로드 무비를 보고
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무비
시놉시스 출처 - 다음 무비 서론
감독소개
시놉시스
시대적 배경
본론
케릭터분석 + 배우
존재 증명으로써의 향기
영상언어와 문체언어
-이미지화한 상상의 현실성
-향기의표현
-시간의 안배 - 점프컷, 그리고 각색
-나
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영화 마이너리티리포트-스필버그
책 마이너리티리포트-필립K. 딕
이승재기자의 무비홀릭
강수진기자의 씨네리뷰 동아 일보
네이버 지식in 1.서론
2.본론
마이너리티리포트 줄거리
<<마이너리티 리포트>> 원작 VS 영화
<<마이너리티
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갱스타 무비나 뒷골목을 다룬 장르 영화들을 연상시키지만 역시 이 에피소드의 마지막은 그 기대를 철저히 무너뜨려 버린다. 감독은 관객의 영화적 관습 혹은 지식들과 게임을 하고 있는 것이다. 그러나 그 게임은 아주 가벼운 행보 속에 이
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소극적인 태도를 보였던 남성 캐릭터가 유난히도 수다스러워졌다는 점, 그로 인해 웃음을 유발하는 장면이 늘어났다는 점이 그렇다. <아주 특별한 손님>에서부터 느낄 수 있었던 자잘한 웃음의 요소들이 좀 더 확장된 듯한 느낌이다.
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