|
입이 되는 성기나 칼날은 이러한 면에서 동일성을 가지며 이러한 모습은 인간의 육체에 대한 비가치성을 내포한다. 단순히 고깃덩어리일 뿐이다. 점액성의 붉은 살과 파괴당한 육체의 붉은 빛깔을 연상시키고 헤모글로빈 대신에 정액이 흐른
|
|
|
크로넨버그가 우리나라에서 유명해진 작품은 '플라이' 였다. 구역질나는 장면으로 공포보다는 끔찍함을 느끼게 한 '플라이'는 그 중심이 주제보다는 재미에 가 있었던 것 같다. 이 영화 '비디오 드롬'은 주제가 너무 강한데다 역시 구역질나는
|
|
|
크로넨버그의 영화는 그 기술적 장점들을 이용하면서 비판적으로, 반어적으로 또는 풍자적으로 음악적 모델 그리고 시각적 환타지와 대결한다. 영화는 여기서 더욱 섬세한 매체로 나타난다. 크로넨버그는 더욱 세심하고 면밀하게 상들을 다
|
|
|
크로넨버그의 작품은 모두 인간은 원본이 아니라 모사본에 지나지 않는다는 데에 일치된 의견을 가지고 있다. 만약 이들의 주장과 같이 육신은 하나의 情報樣式(information pattern)에 지나지 않는다면 원본은 영혼이나 생명력이 들어온 곳이 아
|
|
|
서 인공적 사운드 트랙 창조 3. 마스터 프린트를 이은 편집용 테이프 사이에 나방의 날개, 꽃, 씨앗 등을 붙여넣은 작품 4. 필름위에 구멍을 뚫은후 거기에 모래, 번식하는 곰팡이를 채워놓은 작품
*시기 구분1. 1920 - 1931 베를린, 파리를 중심으
|
|
메뉴펼치기
