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있으며, 재래 시가의 엄격한 규범에 얽매인 정형률에서 벗어나서 율격적인 자유를 모색하고자 함이었다. 1. 육당의 新詩 – 『太白山詩集』 을 중심으로
(1) 新詩의 등장배경
(2) 『太白山詩集 』
(3) 한계점
4. 결론
참고문헌
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육당 자신도 7.5조, 8.5조, 6.5조의 한계를 깨달았을 때, 그는 결국 \'태백산시집\'의 시편과 같은 산문에 가까운 자유율을 선택하였고, 그 결과 그 자유율은 리듬의 무정부 상태, 말하자면 운율적 질서의 불균형으로 시종하였던 것이다. 그리하여
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육당 최남선 : 해에게서 소년에게, 구작 삼편(舊作三篇), 태백산 시집
(ㄴ) 김억 : 프랑스 상징시 소개. 봄은 간다, 무덤, 봄, 오뇌의 무도(최초의 번역 시집) 등
(ㄷ) 황석우 : 봄, 은자(隱者)의 노래등
(ㄹ) 주요한 : 불놀이(창조, 1919)
(2) 현대 문학
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육당 최남선의「해에게서 소년에게」가 최초의 작품입니다. 그 형식은 3·4조가 기본이 되는 구형을 깨뜨리고 7·5조 내지 3·4·5조의 새로운 형태를 취하고 있습니다. 이것은 부분적으로는 정형율을 가졌지만 전체가 정형율이 아닌 점에서 자
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태백산시집』의 「태백산」,「태백산부」등은 민족사의 시원에 대한 탐색을 통해 국권상실의 위기에 대응하려 했던 최남선의 정신적 지향을 잘 보여주었다.
문명개화를 강조한데서 민족정신이나 자아를 강조하는 것으로의 변모와 함께 시
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