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풍자하거나 비판하는 매개적 장치로의 기능이다.
패러디는 기존 텍스트에 대한 비판적 거리나 반어적 대조를 통해서 생산적인 담론효과를 거두고 있다는 점에서 패러디는 기존 텍스트를 희생시키는 것이 아니라 창조적이면서도 전략적인
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패러디 광고는 표현기법이 대부분 풍자적이며 유머적인 텍스트를 유지한다.따라서 드라마나, 영화 등의 소비자에게 친숙한 장면을 통한 패러디 광고는 소비자들에게 다른 기법 광고에 비해 자연스러운 반복의 효과를 얻으며 친근함과 익숙
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머리말
1.패러디의 개념
패러디
풍자나 희화화(戱畵化)를 위해 작가 또는 작품의 특징적인 스타일을 모방하는 문학 혹은 예술활동.
구분되는 활동- 패러디의 대상이 된 작품과 패러디를 한 작품이 모두 새로운 의미를 가지게 된다는 점에
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풍자소설에 가깝게 만드는 문학적 장치는 ‘패러디기법’이다. 탁류는 심청전, 흥부전, 무정을 패러디한 작품으로 볼 수 있다. 패러디역시 풍자가 동원하는 중요한 양식적 요소이다. “비평적 거리를 둔 반복으로서...유사성보다는 상이성을
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패러디에 대한 법적 규범을 제정할 수 는 없지만, 적어도 패러디에 있어 중요한 것은 원작에 바탕 한 새로운 창작의 행위라는 것을 알 수 있었다. 앞으로 패러디는 우회적 풍자의 수단으로 혹은 새로운 창작의 기법으로 많은 프로슈머들과 대
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풍자성동기성은 결여되고 상대적으로 유희적 기능이 강하게 부각된다.
제임슨의 논법대로라면 언어적 규범이 존재할 때만 개인적 스타일의 독특성이 독특성으로 인식되고 이런 상황에서만 과거 원전의 풍자적 패러디가 가능하다. 그러나 그
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풍자 패러디 활동
어떤 한 속담을 그와 상반되는 가치를 담고 있는 다른 속담 혹은 속담식 표현으로 풍자해 보는 것
현대의 가치관에서 보면 구태의연한 속담이 상당수이며, 또한 현재의 속담 중에서 서로 모순되고 반의적인 속담들도 많음.
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풍자의 문학, 문장
- 다카시마 히데타케(2002), 성공을 부르는 유머화술, 시마출판사
- 서현봉(1997), 사교를 위한 유머 화술, 서울, 도서출판 박우사
- 안창오(1995) 유머 반세기, 한뜻 출판사
- 이동근, 한국문학의 풍자와 해학, 대구대학출판부
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쳐주는 인물로 묘사된다.
일곱째, 패러디 동화는 원작동화와 달리 유머와 풍자를 포함한다.
Ⅲ 결론
이상과 같이 패러디 동화의 종류와 원작동화와의 차이점에 대해서 살펴보았다. 패러디 동화는 아동들에게 잘 알려진 기존의 창작동화나
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풍자가 더해졌기 때문에 심슨 애니메이션은 에드워드 호퍼의 ‘Nighthawk’를 패러디 했다고 볼 수 있다.
결론
우리나라 헌법과 저작권법에서도 문화의 향상 발전을 위한 표현의 자유를 실질적으로 보장하는 차원에서 일정한 요건을 갖춘 패러
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