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하늘가에 머무른 꽃봉오릴 보아라.
한없는 누에실의 올과 날로 짜 늘인
채일*을 두른 듯, 아늑한 하늘가에
뺨 부비며 열려 있는 꽃봉오릴 보아라.
순이야. 영이야. 또 돌아간 남아.
저,
가슴같이 따뜻한 삼월의 하늘가에
인제 바로 숨쉬는
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하늘가에 나 혼자 잠기었네’와 ‘남해 금산 푸른 바닷물 속에 나 혼자 있네’라는 표현에서 ‘돌’의 대체공간으로 ‘남해 금산’이라는 공간을 설정했다고 생각했다. 그런데, 하필이면 시적화자가 머물게 되는 공간이 왜‘남해 금산’이
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빈 하늘가에
살아온 세월을 그리시는,
이제는 귀밑머리 스산한 형님
이 세상에 애처롭게 사라지는 것들이
어찌 저 작은 모래알 위에 찍힌
희미한 발자욱뿐이겠습니까
숨가쁘게,
숨이 가쁘게 흘러온 것들이 어찌
저 강물뿐이겠습니까
이만큼
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하늘가에~
아름다운 사랑이야기...
어쩌면 이 노래의 모티브가 된 것이 마해송 작가의 이 첫 동화인지도 모르겠다.
그러나 이 동화는 작가의 첫사랑 경험에 기초하여 쓴 것이다. 사랑하는 여자가 있었으나 완고한 아버지의 반대로 집에서 구금
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하늘가 북쪽이건만
타방은 머나먼 땅 끝의 서쪽
남방이라 기러기도 있지 않으니
뉘라서 계림 향해 날려줄까나
<참고문헌>
김명호, 박지원문학연구, 성균관대학교 대동문화연구원 출판부.
김명호, 열하일기 연구, 창작과 비평.
민영환, 해
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